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第一章 现代派小说的文学渊源1

第一节 现代主义与浪漫主义1

一 浪漫主义的表现论对“摹仿自然”说的反拨2

二 表现论与浪漫主义小说特征5

三 现代派对表现论的继承和革新11

第二节 陀思妥耶夫斯基对现代派的启示17

第三节 现代派小说的先驱者——亨利·詹姆斯24

第四节 现代主义小说的奠基者——约瑟夫·康拉德29

一 康拉德小说的印象主义色彩31

二 康拉德小说的哲理意蕴33

三 康拉德小说的叙事形态36

四 康拉德小说的艺术风格38

第二章 现代派小说的内向性及其表现形态44

第一节 内向性的导因44

一 现代西方的精神危机45

二 非理性主义哲学之光的指引47

第二节 内向性与小说的表意倾向50

第三节 内向性与小说构成元素的演变54

第四节 内向性与主观真实论58

第五节 主观真实的表现形态63

一 心理再现型64

二 心态外化型71

三 观念表现型73

第三章 现代派小说的主导意识与审美特征75

第一节 主观真实论与意识流小说77

一 主观真实论的涵义77

二 意识流小说对主客观关系的表现80

三 意识流小说的主观性及其审美特征83

第二节 “异化”与现代派小说88

一 “异化”与现代派小说的批判性88

二 “异化”与小说的主体性的变异93

三 “异化”与现代派小说的反向美学97

第三节 荒诞与现代派小说的艺术风格101

一 荒诞与现代派小说审美意识的张力101

二 荒诞与现代派小说的哲理性110

三 荒诞与现代派小说的悲喜剧风格115

第四节 现代派小说的非道德化122

一 “非道德化”的涵义与表现形态122

二 “非道德化”蕴含的审美意识129

第四章 现代派小说的叙事艺术与表现手法134

第一节 非理性主义与现代派小说的反向叙事美学135

一 唯我主义与叙事内容的主观性135

二 审美观照的直觉主义与叙事的非逻辑性139

三 世界不可知论与叙述形式平坦化144

第二节 现代派小说叙事的客观化151

一 “客观化”——现代派小说叙事风格的主要特征151

二 “客观化”与小说创作的现代意识152

三 “客观化”的基本手法与“作者退出小说”问题155

第三节 现代派小说的叙事形态与语言特征162

一 现代派的文学观与语言观162

二 现代派小说对叙述功能的强化164

三 叙述话语与叙事方式166

第四节 现代派小说的基本结构模式173

一 审美意识的变革与小说结构的变化173

二 现代派小说的基本结构模式及其特征175

第五节 意识流小说的结构及其特点185

一 意识流小说的表层结构和深层结构186

二 意识流小说的结构模式190

三 意识流小说结构的特点195

第六节 寓言和寓言式小说201

一 从寓言到近代的寓言式小说201

二 现代派作家对古典寓言式小说的借鉴与扬弃205

三 现代寓言式小说的独特性208

第七节 意识流小说对内心世界的开掘与表现211

一 “意识流”和意识流小说212

二 意识流小说与传统心理小说的联系和区别215

三 “意识流”的特征及其表现技巧218

四 意识流小说在开掘、表现内心世界方面的特色232

第八节 现代派小说与象征主义236

一 象征主义概说236

二 现代派小说的象征手法237

三 现代派小说的象征手法与现代派的艺术观244

第九节 现代派小说的变形手法245

一 变形的哲理意蕴及其审美特征245

二 变形的型式248

三 变形的审美效果258

第五章 现代派小说的人物特征262

第一节 人学观的演变与小说人物模式的变迁262

一 人道主义与传统小说的人物模式262

二 非人化思潮——现代派小说人物模式的理论依据266

第二节 个性的毁灭与人物的非个性化279

一 现代西方人的职能化279

二 自我存在的解体281

三 “向性”与自我的不确定性285

四 无名的自我与虚无291

第三节 人物的非英雄化295

一 非英雄的涵义及其类型295

二 非英雄形象的审美特征302

第四节 反英雄——后现代主义小说的重要角色305

一 反英雄与非英雄的同一性306

二 反英雄的基本类型及其特征309

三 反英雄的品格与后现代主义思潮313