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序一&宋妍1

序二&方立平1

自序1

第一编 曲艺史论研究3

上海曲艺史论3

第一章 古代上海的曲艺活动3

第一节 宋元上海的曲艺活动3

第二节 明代上海的曲艺活动5

第三节 清代上海的曲艺活动8

第二章 上海都市曲艺的形成时期12

第一节 苏州评弹在上海得到发展，开始显现出自己的特色12

第二节 苏滩的兴盛及变化15

第三节 本滩盛行并逐渐演变为申曲16

第四节 独脚戏的崛起17

第五节 瞿秋白的曲艺创作19

第三章 上海都市曲艺的兴盛时期22

第一节 都市演出场地的拓展与传媒的多元化22

第二节 评弹进入鼎盛时期，上海逐渐成为评弹演出活动的中心23

第三节 独脚戏的兴盛28

第四节 抗战时期的曲艺活动和曲艺作品31

第五节 苏滩由盛而衰31

第六节 南北曲艺的交流和上海郊区的曲艺活动33

第四章 上海曲艺的新的繁荣时期34

第一节 解放初期的上海曲艺界35

第二节 评弹得到新的繁荣和全面提升，成为具有全国影响的重要曲种38

第三节 独脚戏整理创新、上海说唱问世及其他曲种的活动45

第四节 曲艺会演和南北曲艺交流活动49

第五节 曲艺的理论研究及报刊出版物50

第五章 “文革”时期的上海曲艺52

第一节 评弹、独脚戏遭重点批判，大批作品被打成“毒草”52

第二节 曲艺团体被解散，大批艺术家遭迫害53

第三节 “文革”时期的曲艺创作和演出53

第六章 新时期上海曲艺的创新发展54

第一节 上海曲艺的复苏54

第二节 新时期上海曲艺的创新发展55

中国曲艺艺术论67

第一章 概述：曲艺艺术的本质特征67

第二章 曲艺的发展简史69

一、滥觞于先秦的俳优69

二、唐代的俗讲和变文70

三、宋代的小说、讲史、诸宫调71

四、元代明代的说书艺术和说唱词话74

五、清代的鼓词、弹词75

六、近现代曲艺的发展和都市曲艺77

七、曲艺在文学史上的地位和影响79

第三章 曲艺艺术的魅力81

一、栩栩如生的人物形象82

二、丰富、精巧的情节结构86

三、生动幽默的说唱语言91

四、优美动听的音乐唱腔97

五、独具风采的曲艺表演99

第四章 主要曲种和名家名作102

一、相声102

二、评书106

三、京韵大鼓109

四、二人转112

五、苏州评弹114

六、扬州评话117

七、独脚戏119

八、好来宝122

第二编 名家名作研究127

陈云与苏州评弹127

田汉与评弹133

弹词泰斗蒋月泉135

蒋月泉三次拜师137

弹词大家刘天韵139

附：从整理评弹《求雨》谈起141

杨振雄的流派艺术与从艺精神144

杨振雄的评弹艺术生涯146

“可怜一曲长生殿”——杨振雄的《长生殿》情结152

弹词皇后范雪君154

唐耿良的《别梦依稀》156

一曲《蝶恋花》红遍全国——余红仙的艺术生涯160

聆听余红仙168

谈蒋云仙的艺术170

蜚声书坛“张刘档”172

邢晏芝的创造意识与创造方法——听邢晏芝独唱会有感175

书坛春燕177

听倪迎春的《真情假意》180

王惠凤学丽调181

听王惠凤唱《情探》182

评弹一枝笔——陈灵犀183

谈吴宗锡的评弹观187

徐檬丹：从说书到写书189

研究苏州评弹的洋博士192

瞿秋白编写唱词193

滑稽名家文彬彬196

袁一灵与《金铃塔》201

童双春的艺术足迹204

谈黄永生的上海说唱节目212

谈筱声咪、孙明的独脚戏223

双倍勤奋，收获丰厚——谈滑稽作家张双勤224

徐维新的滑稽创作——序徐维新《剧艺人生》226

滑稽新秀钱程229

好运姑娘和危机（三人谈）230

骆玉笙、王少堂等在上海234

《庵堂认母》评点240

呖呖莺声别有腔——弹词开篇《杜十娘》赏析242

《白蛇传》与端午节245

烘云托月，妙趣横生——《白蛇传·捉白》赏析248

评弹选回评点250

弹词开篇的文学性255

评中篇评弹《无影灯下》256

革命情长芦苇青——评中篇评弹《芦苇青青》258

上海中篇评弹创演略述261

论徐檬丹的中篇评弹创作269

谈程志达的评弹创作280

评中篇弹词《情书风波》284

谈短篇弹词《家宴》288

相声《看财奴》赏析289

第三编 曲艺综论293

评弹前四家与后四家293

王周士与光裕社297

陶贞怀与《天雨花》299

马如飞和《珍珠塔》301

苏州评弹的历史沿革和艺术特征304

评弹发展史上的三次高潮及其启示309

评弹艺术的发祥与上海的文化环境319

评弹的纵向继承和横向吸收322

评弹艺术的魅力与活力333

评弹中的“蒙太奇”341

评弹，在上海推向鼎盛344

艰辛守望，卓越贡献——写在上海评弹团60年团庆之际348

王朝闻先生谈评弹354

漫议评弹“长篇”357

弹词流派漫笔360

弹词流派中也有梅、程、荀、尚368

评弹艺术被糅进布莱希特戏剧370

赞评弹与电视结缘——兼评电视连续剧《江南明珠》372

青年会书与青年听众374

百年弦歌光裕社375

说法中现身377

评弹书目建设亟须加强380

从蒋月泉传承《玉蜻蜓》想到的381

关于杨乃武与小白菜383

谈评弹茶座385

欢迎评弹新中篇386

听书随笔387

评弹如何吸引更多观众？——从电视剧《秋思》谈起389

几点补正390

从掌声想到的392

书场、演员、书目及花盆与花393

苏州书场忆旧394

评弹行的《出道录》396

拍照相与听录音——谈评弹的传承398

评弹艺术的苗圃——记苏州评弹学校400

上海评弹理论的研究、积累与不足401

江浙沪评弹艺术理论研讨会述评403

’98评弹艺术发展研讨会述评405

从听戤壁书到研究评弹407

独脚戏的发展沿革和艺术特征409

新时期独脚戏的兴衰及思考415

从希腊喜剧想起的423

大都市里的乡土艺术 南汇锣鼓书425

谈浦东说书426

苏滩与苏剧——从苏剧《柳如是》谈起432

谈小热昏435

上海说唱的发展沿革及艺术特征浅探439

沪剧的前身——本滩443

扬州评话在上海447

一切为了繁荣曲艺事业——上海曲艺家协会侧记450

谈“南调北唱”453

谈“包袱儿”455

首届中国曲艺节侧记456

通俗文学纵横谈458

苏州艺术与苏州人461

《竹枝词》中的近代上海文化娱乐463

从“笑林大会”谈到上海滑稽、喜剧的发展465

都市群文曲艺的发展和提高468

后记474