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目录1

前言1

第一章　综述1

第二章　豫剧声腔音乐的生成及流变5

第一节　豫剧生成的历史条件7

第二节　河南地方语音是豫剧声腔生成的基础9

第三节　豫剧的前身——“土梆戏”14

第四节　豫剧声腔的原始曲调——“两句调”26

第五节　豫剧声腔的发展和流变33

一、在迷茫中苦苦追索33

二、豫剧声腔发展中的一次飞跃35

三、豫剧声腔艺术走向成熟42

第三章　豫剧的打击乐47

第一节　豫剧打击乐的历史沿革47

第二节　豫剧打击乐的实用价值49

第三节　豫剧打击乐的分类和常用乐器51

第四章　豫剧的曲牌音乐54

第一节　豫剧曲牌音乐的应用价值55

第二节　豫剧曲牌音乐的分类和本源65

一、源于早期戏曲66

二、源于河南地方的民间音乐73

三、艺人的自创曲牌78

第三节　豫剧曲牌音乐的旋律发展手法79

一、重复79

二、联缀81

三、变奏84

四、展衍89

第五章　豫剧的声腔音乐95

第一节　板式综述95

第二节　豫剧声腔的基本板式97

第三节　豫剧声腔的基本曲调101

第四节　豫剧声腔的调式及调发展104

一、调式的确定107

二、豫剧声腔音乐中的调发展115

三、宫调转换的基本方式130

第五节　豫剧声腔音乐中的“4”和“7”136

第六节　豫剧唱段的构成142

第七节　豫剧声腔板式的分类148

第八节　〔二八板〕类150

一、〔二八板〕的正板唱法——〔二八板〕150

二、〔二八板〕的变化板式218

第九节　〔慢板〕类304

一、〔慢板〕类的正板——〔慢板〕304

二、〔慢板〕上、下句的变化形式371

三、〔慢板〕的变化板式377

四、〔慢板〕和其他板类板式的连接组合414

第十节　〔流水板〕类424

一、〔流水板〕的正板——〔流水板〕424

二、〔流水板〕的变化板式462

第十一节　〔非板〕类497

一、〔非板〕的正板——〔非板〕498

二、〔非板〕类的变化板式508

第十二节　豫剧声腔音乐中的压板音乐525

一、〔慢板〕的压板音乐526

二、〔流水板〕的压板音乐534

三、〔二八板〕的压板音乐544

四、〔紧二八板〕的压板音乐545

第六章　豫剧乐队及传统伴奏手法547

第一节　豫剧乐队的发展衍变548

第二节　豫剧乐队的主要乐器553

第三节　豫剧乐队的传统伴奏手法556

第七章　豫剧唱腔写作探奥563

第一节　豫剧音乐创作的基本特征565

一、立体的创作思维565

二、有限自由的创作活动567

三、群体的创作方式570

四、整一的舞台体现574

第二节　关于戏曲的音乐形象576

第三节　关于豫剧的行当唱法579

第四节　豫剧声腔创作手法590

一、以字行腔590

二、以调抒情595

三、增加唱字599

四、移动字位600

五、增加唱句602

六、乐句伸展603

七、重复变化608

八、基调变奏610

九、宫调转换613

十、引入新调614

综合唱腔谱例625

眼看红日西山落（刘伯玲演唱）625

一句话把我的心事勾起（刘伯玲演唱）634

虽不是大闺女可是头一遭（刘伯玲演唱）643

程咬金在洞房欢喜不尽（李长安演唱）650

你的事早在我心里搁（王兴刚演唱）655

谁是凤凰谁是鸡（刘伯玲演唱）661

乱石似雨投水井（刘伯玲演唱）664

柳明月坐绣案思绪绵绵（小香玉演唱）670

漫漫长生何日宁（赵玉英演唱）675

离家两年似百年（阿姣演唱）683

雨打故道似利剑（阎玉龙演唱）688

凉亭内抚琴低吟悠悠回旋（颜永江演唱）695

该怎样才顾全面面方方（陈新琴演唱）701

奉旨领凭离定远（齐菊梅演唱）710

哪怕抬你到郑州（占荣、广生、毛成演唱）716

剪一幅最新最美的好窗花（国民、辛艾、马兰演唱）726

附1 乐谱中符号说明729

附2　锣鼓字谱说明731