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鸣谢1

引言1

历史真实的标准4

文学与史学的区别7

通过“异”的概念定义中短篇叙事文学11

中西概念比较16

战争与文化的辉煌23

叙事文学的诞生26

第一节“异”真“异”幻26

第二节 艺人与弄臣28

第三节 志怪29

文本与集成34

第一节 秦汉之前的文本34

第二节《搜神记》39

第三节 其他集成文本43

四种题材类型50

第一节 妖怪50

第二节 侠客54

第三节 神仙56

第四节 鬼魂59

战争与异域文化的影响70

传奇73

第一节“异”概念的嬗变73

第二节 借助于历史与诗歌的写作技巧75

第三节 唐代传奇的语言与结构79

文本与集成82

第一节 发轫时期（618—780）82

第二节 全盛时期（约781—880）83

第三节 衰微时期（约880—907）86

第四节 集成87

主题89

第一节 中国主题研究89

第二节 源自印度及中亚地区的影响90

第三节 中西平行主题92

主体观照方式与叙事视角转换99

第一节 源自道教、佛教与诗歌的影响99

第二节 空间的不定概念101

第三节 时间的不定概念103

第四节 自我分离和人妖变相107

多重性格的塑造112

第一节 异邦英雄112

第二节 异样女子117

白话叙事文学的发展127

第一节 宋代以来思想及社会生活的嬗变127

第二节 敦煌变文129

第三节 话本131

第四节“异”概念的嬗变：商贾的世界134

语言和形式142

第一节 为普及白话文学而奋斗142

第二节 叙述者的身份143

第三节“入话”和“正话”146

第四节 说唱兼用，雅俗共赏150

第五节 韵白并行，不厌其详152

文本与集成154

第一节《清平山堂话本》154

第二节 冯梦龙与《三言》155

第三节 凌濛初和《二拍》158

第四节《今古奇观》159

第五节宋、元、明三代的其他小说160

题材类型169

第一节 志怪小说169

第二节 英雄故事174

第三节 公案小说176

爱情及婚姻故事180

第一节 关于女性社会角色的不同见解180

第二节 禁欲和自由恋爱184

第三节 通奸185

第四节 强奸189

第五节 怕老婆190

第六节 离婚196

第七节 寡妇201

文化生活207

白话作品212

第一节 李渔212

第二节 艾衲：《豆棚闲话》221

文言“笔记”224

第一节 袁枚：《子不语》225

第二节 纪昀《阅微草堂笔记》228

其他作品231

第一节 文言作品231

第二节 白话作品232

蒲松龄和《聊斋志异》237

形式与修辞241

第一节 文言文和白话文241

第二节“传奇”和“笔记”242

第三节 叙事与评论246

妖魔鬼怪247

公案故事251

社会讽刺作品255

爱情故事258

第一节 天堂与地狱258

第二节 精神恋爱与肉体性爱260

第三节 爱情与暴力263

第四节 异样女子265

“异”的艺术272

第一节 现实世界和幻想世界274

第二节 爱情与艺术277

第三节笑279

结语：中国中短篇叙事文学在西方的镜像282

译后记 作为文学理论基础的文类研究295

参考文献311