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绪论1

一、《中国戏曲史》的研究对象与方法1

二、戏曲形态的多样性3

三、戏曲的主要特征7

四、戏曲的价值与功能11

第一编 戏曲的起源、孕育与形成19

第一章 戏曲的起源19

第一节 戏曲起源诸说19

一、祭祀仪式说19

二、王宫俳优说20

三、傀儡影戏说20

四、古印度梵剧说21

第二节 戏曲的起源22

一、考察戏曲起源的方法22

二、戏曲的远源24

三、戏曲的近源25

第二章 戏曲的孕育与形成29

第一节 先秦两汉歌舞百戏29

一、先秦歌舞29

二、两汉百戏31

第二节 魏晋南北朝歌舞戏与优戏34

一、魏晋南北朝歌舞戏34

二、魏晋南北朝优戏36

第三节 唐代歌舞戏与参军戏37

一、唐代歌舞戏37

二、唐代参军戏40

第四节 宋金杂剧与诸宫调42

一、宋杂剧42

二、金院本45

三、诸宫调47

第二编 宋元戏曲53

概述53

一、宋元戏曲的社会历史文化背景53

二、宋元戏曲的历程与主要特点55

三、宋元戏曲理论与批评60

第三章 宋元南戏64

第一节 宋元南戏的文本体制与演剧形态64

一、南戏的文本体制64

二、南戏的演剧形态67

第二节《永乐大典戏文三种》71

一、《张协状元》72

二、《宦门子弟错立身》73

三、《小孙屠》73

第三节 高明与《琵琶记》75

一、高明的生平75

二、《琵琶记》的主题76

三、《琵琶记》的艺术特征78

第四节 其他重要南戏作品79

一、《荆》《刘》《拜》《杀》79

二、《牧羊记》等其他南戏85

第四章 元杂剧的历程、体制与演剧形态88

第一节 元杂剧的历程88

一、元前期杂剧88

二、元后期杂剧90

第二节 元杂剧的文本体制与演剧形态90

一、元杂剧的文本体制90

二、元杂剧的演剧形态93

第五章 关汉卿及其杂剧创作98

第一节 关汉卿的生平与创作98

一、关汉卿的生平98

二、关汉卿的创作100

第二节《单刀会》与《窦娥冤》102

一、《单刀会》的思想蕴涵与艺术特征103

二、《窦娥冤》的思想蕴涵与艺术特征106

第三节 关汉卿的其他剧作109

一、爱情婚姻剧110

二、公案剧111

三、历史剧112

第六章 元代其他作家的杂剧创作114

第一节 王实甫与《西厢记》114

一、王实甫的生平与创作114

二、《西厢记》故事的演变115

三、《西厢记》的思想蕴涵与艺术特征116

第二节 马致远、白朴、郑光祖的杂剧创作123

一、马致远的杂剧创作123

二、白朴的杂剧创作126

三、郑光祖的杂剧创作129

第三节 纪君祥、郑廷玉、乔吉的杂剧创作131

一、纪君祥与《赵氏孤儿》131

二、郑廷玉与《看钱奴》133

三、乔吉与《金钱记》135

第三编 明代戏曲139

概述139

一、明代戏曲的社会历史文化背景139

二、明代戏曲的历程与主要特点142

三、明代戏曲理论与批评145

第七章 明代杂剧149

第一节 明杂剧的分期、文本体制与演剧形态149

一、明杂剧的分期149

二、明杂剧的文本体制150

三、明杂剧的演剧形态152

第二节 徐渭及其他重要杂剧作家的创作156

一、徐渭的生平与创作156

二、《四声猿》的思想蕴涵与艺术特征158

三、其他重要杂剧作家的创作160

第八章 明代传奇的历程、体制与演剧形态165

第一节 明传奇的历程165

一、从南戏到传奇的演进165

二、明传奇的主要声腔166

三、昆山腔的改革与传奇的发展169

第二节 明传奇的文本体制与演剧形态171

一、明传奇的文本体制171

二、明传奇的演剧形态175

第九章 汤显祖与“玉茗堂四梦”180

第一节 汤显祖的生平与创作180

第二节《牡丹亭》的思想蕴涵与艺术特征182

第三节 汤显祖的其他剧作189

一、《紫箫记》与《紫钗记》189

二、《南柯记》与《邯郸记》191

第十章 沈璟及其他作家的传奇创作196

第一节 沈璟与吴江派的传奇作品196

一、沈璟与《义侠记》196

二、吴江派重要传奇作家作品199

第二节 其他主要传奇作家与作品201

一、高濂与《玉簪记》201

二、吴炳与《绿牡丹》203

三、孟称舜与《娇红记》204

四、阮大铖与《燕子笺》207

第四编 清代戏曲213

概述213

一、清代戏曲的社会历史文化背景213

二、清代戏曲的发展历程与主要特点215

三、清代戏曲理论与批评220

第十一章 清代杂剧与传奇228

第一节 清代杂剧228

一、清杂剧的分期228

二、清杂剧重要作家作品231

第二节 李玉与苏州派的传奇作品234

一、李玉的传奇创作234

二、苏州派其他传奇作家的创作238

第三节 李渔与《笠翁十种曲》240

一、李渔的生平与剧作240

二、《风筝误》及其他作品243

第四节 清传奇其他主要作家作品245

一、唐英与《古柏堂传奇》246

二、黄图珌与《雷峰塔》248

三、清代宫廷大戏250

第十二章《长生殿》与《桃花扇》252

第一节 洪昇与《长生殿》252

一、洪昇的生平与创作252

二、《长生殿》的创作主旨253

三、《长生殿》的艺术特征257

第二节 孔尚任与《桃花扇》258

一、孔尚任的生平与创作258

二、《桃花扇》的思想蕴涵260

三、《桃花扇》的艺术特征263

第十三章 清代地方戏266

第一节 清代地方戏的文本体制与演剧形态267

一、清代地方戏的文本体制267

二、清代地方戏的演剧形态271

第二节 清代地方戏的主要声腔与剧种276

一、梆子腔系及主要剧种276

二、高腔腔系及主要剧种279

三、其他声腔及剧种283

第五编 近代戏曲287

概述287

一、近代戏曲的社会历史文化背景287

二、近代戏曲的发展历程与主要特点288

三、近代戏曲理论与批评294

第十四章 近代戏曲的声腔系统、演剧形态与文学创作303

第一节 近代戏曲的声腔系统303

一、皮黄腔系及主要剧种303

二、其他声腔及剧种305

第二节 近代戏曲的演剧形态310

一、乡村草台、高台演剧310

二、都市茶园戏庄演剧311

三、都市新式剧场演剧313

四、晚清宫廷演剧314

第三节 近代戏曲的文学创作316

一、传奇杂剧创作316

二、花部文学创作317

第十五章 京剧的历程与表演艺术322

第一节 京剧的发展历程322

一、京剧的形成322

二、京剧的发展323

第二节 京剧的表演艺术325

一、京剧行当与主要流派325

二、谭鑫培及其表演艺术330

三、梅兰芳及其表演艺术331

第六编 当代戏曲337

概述337

一、当代戏曲的社会历史文化背景和发展历程337

二、当代戏曲的分期与特点340

三、当代戏曲理论与批评341

第十六章 当代戏曲（上）345

第一节 当代戏曲的演剧形态345

一、导演制的建立345

二、舞台艺术的新发展346

第二节 少数民族戏剧349

一、少数民族戏剧的主要剧种349

二、少数民族戏剧的艺术特征355

第十七章 当代戏曲（下）357

第一节“十七年”时期的主要戏曲作家与作品357

一、昆曲《十五贯》的突破与影响358

二、田汉、陈仁鉴、范钧宏的戏曲创作360

第二节“革命样板戏”365

一、“革命样板戏”产生的历史背景366

二、“革命样板戏”的思想与艺术366

第三节“新时期”的戏曲创作369

一、改编传统戏370

二、新编历史剧372

三、新编古装戏374

四、现代戏377

结语381

阅读文献383

后记384