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Part 1 影像观点3

第一章 试论电影视觉表达的想象力3

1.1 视觉表达的想象力与电影思维4

1.2 视觉表达的想象力与电影的张力7

1.2.1 电影是一种“直观真实”的梦幻7

1.2.2 电影的梦幻是电影属性的统一9

1.3 视觉表达的想象力与技术11

1.4 结束语13

第二章 试论“云时代”手机电影摄影的新思维15

2.1 个体服务：终端享受的视听盛宴16

2.2 云端聚合：数据与市场价值的互换19

2.3 分众传播：摄影技术的私人订制22

第三章 试析电影镜头的内构要件27

3.1 电影镜头的物态基础27

3.1.1 电影“光”的现实形式28

3.1.2 电影“光”的侧显性29

3.1.3 电影“声”的隐喻性29

3.2 电影镜头的内构规则30

3.2.1 主从律30

3.2.2 整一律31

3.2.3 表意律31

3.3 电影镜头的视窗象限32

第四章 叙事电影中“非叙境”影像的语用学分析37

4.1 区分与界定38

4.2 异质、断裂与解构：叙事之外的电影美学40

4.3 对新的观众主体性的一种吁求47

第五章 电影拟像本性论及其实践意义53

第六章 叙事之外的影像表达67

6.1 不同影像样式中的叙事与留白67

6.1.1 主流院线电影68

6.1.2 图片摄影69

6.1.3 实验电影70

6.1.4 新媒体艺术72

6.1.5 MV72

6.1.6 广告73

6.2 叙事之外的表达之物74

6.3 小结75

Part 2 大数据时代的影像79

第七章 互联网时代电影的数据库叙事方式及美学特征79

7.1 互联网时代电影的发展79

7.2 电影数据库叙事方式与特征81

7.2.1 电影数据库叙事特点81

7.2.2 电影数据库叙事的方式及表现手法83

7.3 电影的数据库叙事的美学特征86

7.4 结语91

第八章 观众身体参与和影像的互动叙事表达95

8.1 观众身体参与和影像的“再媒体化”95

8.2 观众身体参与影像景框里内容位置和视角的互动97

8.3 观众行走剪辑影像创造现实与影像混合的蒙太奇100

8.4 结语：观众身体参与影像表达互动创造个性化叙事104

第九章 观众视线关注数据与电影摄影研究107

9.1 视觉理论在电影领域的兴起与困境107

9.2 研究目的及意义109

9.3 研究方法110

9.4 实验数据分析及结论112

9.4.1 信息中心论——观众对画面主体的主动判断113

9.4.2 电影声音对观众视线关注点的影响分析120

9.4.3 运动中稳定性对观众视线关注点的影响分析122

9.4.4 人物特写与中近景的构图与观众视线关注点的关系125

第十章 创造新D视界133

Part 3 影片聚焦149

第十一章 影像叙事：华语套层结构电影中性别表演的反讽149

11.1 《钟馗嫁妹》：无法指认的自我镜像150

11.2 《沉香救母》：需要补充的母子图式153

11.3 《观音得道》：凝视的规训155

第十二章 围观“审判”：法庭片中观众主体身份的认同159

12.1 《洋葱田》与“人民诉鲍威尔案”159

12.2 “仪式化”的围观场景160

12.2.1 空间的封闭性161

12.2.2 既定的审理程式163

12.2.3 法庭物件的象征意义165

12.3 被注视的“权利弱者”165

12.3.1 “注视”的权力165

12.3.2 角色的匹配166

12.3.3 高频率的视点转换169

12.4 影像的现实归位170

12.4.1 谁的权利获得了救济？170

12.4.2 法庭片的三重“事实”表征171

12.4.3 假定的结局172

12.5 观众社会身份的意义建构173

12.5.1 观众身份的位移173

12.5.2 影像“赋权”173

第十三章 电影《奥兰多》：“双性同体”理论的影像呈现177

13.1 原著中的“双性同体”理论177

13.1.1 伍尔夫与“双性同体”177

13.1.2 奥兰多的原型178

13.1.3 让男性站在女性角度的换位思考179

13.2 影片对于“双性同体”的解读180

13.2.1 改编自文学名著180

13.2.2 两性力量的角力181

13.3 影片对于原著的改编187

13.3.1 段落划分与时代感187

13.3.2 挑战经典好莱坞的窥视机制188

13.3.3 细节刻画与镜头运用190

13.4 结语191

Part 4 影像表达195

第十四章 论摄影师曾剑的影像艺术风格195

14.1 手持跟拍：“摄影作者”的精神漫游196

14.2 曝光不足/曝光过度：“看不见”的心理真实200

14.3 虚焦：“通往无之桥”的颓废美学202

14.4 结语：“抒情电影”的可能性205

第十五章 电影影像的创造性209

15.1 影像思维：影像语言的思维基础209

15.2 造型手段：影像语言的演绎方式214

15.3 影像形态：摄影创作的核心成果219

第十六章 影像的“造型特征”225

16.1 视觉观察的本质225

16.2 简化是提炼造型特征的有效方法227

16.3 “反向简化”230

16.4 影像的“质感特征”234

16.5 艺术创作中的“结构特征”239

第十七章 视觉表达与人类学情怀：以中国乡村天主教摄影为例243

17.1 视觉表达：镜头下的中国农村天主教244

17.1.1 摄影题材：中国乡村天主教245

17.1.2 摄影主题：苦难247

17.1.3 摄影内容：日常生活的细节249

17.2 人类学情怀：摄影背后的故事251

17.2.1 人类学的理念与方法252

17.2.2 人类学的情怀与理想253

17.3 真实与建构：天主教题材专题摄影的反思255

第十八章 当我们谈论影像时我们在谈论什么259

18.1 北京电影学院摄影系与中国电影影像创作259

18.2 影像与叙事261

18.3 结语：视觉表达框架下重塑影像理论体系269

第十九章 张艺谋电影中身体叙事的影像空间表意系统建构273

19.1 “秩序”空间的生产性274

19.1.1 “铁屋子”里权力运作274

19.1.2 权力关系的视像外化276

19.2 身与物化的诗意移情280

19.2.1 景物的拟人与譬喻281

19.2.2 身心与情景交融283

19.2.3 “大写意”全景渲染精神境界286

19.3 结语288

附录 “影像·叙事与视觉表达”论坛对谈录290

出版后记306