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一、导论1

1、电视艺术的崛起1

2、什么是电视艺术6

3、电视艺术的类别11

二、审美论16

1、兼容性：诸家所长，集于一身16

2、多样性：尺幅荧屏，大千世界22

3、参与性：屏幕内外，情感交融27

4、当代性：现代观念，当代意识30

三、思维论34

1、角度：艺术眼光的试金石34

2、结构：容量最大的艺术构成36

3、表现：现实生活的艺术升华39

4、细节：艺术的丰腴血肉41

5、含蓄：艺术的崇高境界44

6、意境：鉴赏者总的艺术感受46

7、哲理：思想的艺术结晶49

四、语言论52

1、画面语言：电视艺术的本体语言53

2、有声语言：声画艺术的重要一翼61

3、造型语言：声画结合的语言构成69

五、基础论74

1、什么是电视艺术的文学性75

2、文学性的电视画面体现79

3、加强电视艺术的文学性84

六、文学论90

1、文学电视化的大趋势90

2、什么是电视文学92

3、电视文学的社会价值94

4、电视小说97

5、电视散文107

6、电视诗112

7、电视报告文学115

七、戏剧论120

1、电视剧观念的变化和演递120

2、电视剧的重要走向129

3、电视剧的审美特征146

4、电视剧的地域特色153

5、电视剧的电视化160

6、电视剧多渠道发展的新态势165

7、电视小品、短剧169

8、电视单本剧183

9、电视连续剧191

10、电视系列剧201

11、行业电视剧207

八、艺术论210

1、电视艺术片创作群体的崛起210

2、什么是电视艺术片218

3、电视艺术片的审美特征219

4、电视艺术片的艺术价值224

5、电视风光艺术片226

6、电视风情艺术片229

7、电视音乐艺术片231

8、电视歌舞艺术片234

9、电视专题艺术片236

10、电视文献艺术片239

11、电视民俗艺术片242

九、文艺论245

1、什么是电视文艺节目246

2、电视文艺节目的审美特征248

3、电视文艺节目的创作250

4、电视节日文艺晚会251

5、电视专题文艺晚会255

6、电视音乐节目257

7、电视舞蹈节目259

8、电视戏曲节目262

9、电视曲艺杂技节目265

10、电视文艺竞技节目266

十、解说论269

1、什么是解说词269

2、解说词的作用271

3、解说词的表现277

4、解说词的创作281

5、解说词的形式284

十一、批评论289

1、电视艺术的评论思维290

2、电视艺术的评论形式298

3、电视艺术的评论方法305

十二、编导论311

1、美的执著追求和开掘——黄允电视剧创作初探311

2、从恢宏场景中细腻开掘性格——尤小刚和他的《巾帼悲歌》317

3、人·艺术和美——程捷电视艺术片创作初探323

4、人与自然的融会和交流——刘郎和他的电视艺术片333

5、星火精神的讴歌者——记青年电视剧作家王代隆338

十三、作品论342

1、寂寞单调谱华章——电视剧《蓝色国门》的创作特色342

2、有情人难以成眷属——评电视剧《花巴掌·鼻烟壶·拨浪鼓》345

3、气势恢宏的系统工程——《血沃中原》的艺术构筑348

4、西藏：一种精神，一种境界——评电视艺术片《西藏的诱惑》352

5、镜头转向生活那一面——电视系列片《同心曲》观后355

6、五分钟的艺术——评电视系列片《今日京华》359

十四、散论363

1、日本电视纵横谈363

2、中日电视观之比较370

3、漫话历史题材电视剧374

4、电视节目主持人思辨376

附录：382

可喜的收获——评介高鑫的《电视艺术概论》&曹利华382

电视艺术理论研究的一块基石——读高鑫新著《电视艺术概论》&胡智锋386

后记392