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导言1

一 左翼文化语境下的现代性艺术追求1

二 左翼文化思潮与现代主义文学研究的回顾5

三 本书的研究对象、重点和难点8

第一章 左翼文化语境的形成及影响12

一 社会主义思潮的兴起与革命文学的滥觞12

二 俄、日左翼思潮影响下的“革命文学”论争17

三 左翼文化运动的高涨及其对文学创作的影响26

四 战争文化语境下左翼思潮的嬗变及转向35

第二章 域外现代主义思潮的引进45

一 初期西方现代主义思潮的引进46

二 20年代后期至30年代现代主义思潮的拓展56

三 战争文化语境下的现代主义诗学追求70

第三章 鲁迅视野中的“现代主义”与“左翼”81

一 “别求新声于异邦”81

二 从“苦闷的象征”到“科学底艺术论”85

三 清醒的“拿来主义”93

四 “冲破一切传统的思想和手法”97

第四章 郭沫若的现代主义“共感”及转向105

一 “凫进文艺的新潮”106

二 在“现代”与“左翼”之间112

三 “真理要探讨，梦境也要追寻”119

第五章 茅盾的新浪漫主义情结及其表征124

一 新浪漫主义的积极倡导124

二 已经腐烂的“艺术之花”与新兴阶级的“滋补品”132

三 《蚀》：大革命时代的“苦闷”象征138

四 《子夜》：左翼作家的“颓废”文本143

第六章 艾青的欧罗巴“芦笛”与行吟大地的“忧郁”153

一 彩色欧罗巴的“芦笛”154

二 “暴乱的革命者”与“耽美的艺术家”158

三 行吟大地的忧郁歌者162

第七章 左翼文化思潮与徐訏的文学选择171

一 “我的马克思主义时代”172

二 左翼文化语境下的文学选择175

三 “马克思主义”与“自由主义”的嬗变180

四 都市与战争背景下的现代主义书写185

第八章“革命文学”的倡导与象征派的创作转向191

一 “异国的熏香”与“纯诗”的主张192

二 革命的“十字街头”与“诗歌的大众化”194

三 左翼文化语境中象征派的都市想象197

四 象征派对左翼思潮的不同回应202

第九章 左翼思潮的高涨与“现代”派群体的焦虑206

一 政治与文学上的“同路人”206

二 “第三种人”的主张与左翼阵营的批判212

三 “理智与情感底冲突”221

第十章 九叶派与左翼文学界的聚合与分化230

一 从《诗创造》到《中国新诗》230

二 《诗创造》内部的合作与分歧237

三 与七月派及其同路人的相惜与论争241

四 战争文化语境下的“中国式现代主义”251

主要参考文献258

后记262