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第一章 印章的起源1

第二章 古代的玺印5

第一节 战国古玺5

第二节 秦玺印9

第三节 汉印10

第四节 曹魏印13

第五节 晋代印15

第六节 十六国官印15

第七节 南北朝官印16

第八节 隋官印17

第九节 唐官印17

第十节 五代梁官印17

第十一节 宋印15

第十二节 元印19

第三章 古代玺印的用途22

第四章 玺印从实用转向欣赏28

第五章 篆刻艺术的发轫32

第一节 吾丘衍的《学古编·三十五举》32

第二节 赵孟？的《印史序》及圆朱文印34

第三节 王冕在篆刻史上的地位35

第六章 明代篆刻艺术在文人中的普及与发展38

第一节 篆刻创作的三个时期38

一、文人篆刻艺术的兴起时期38

二、文人篆刻艺术的开拓时期40

三、文人篆刻艺术的创新时期47

第二节 篆刻的流派52

第三节 篆刻艺术发展的触媒——印谱53

第四节 明代的篆刻理论56

第五节 文字与印章的不同流向64

第七章 清代篆刻艺术的发展与深入67

第一节 篆刻艺术的复苏时期67

一、印坛新帜69

二、《印人传》的诞生73

三、播篆刻种子于日本74

第二节 篆刻艺术的全盛时期75

一、书画促进了篆刻75

二、丁敬和“浙派”77

三、关于“徽派”86

四、关于“云间派”87

五、邓石如派88

六、别树一帜的徐三庚92

第三节 篆刻艺术的高熟时期94

赵之谦94

黄牧甫100

吴昌硕103

（附胡？）109

第四节 清代主要的印论109

一、印论的一般概况109

二、简明的篆刻指导书112

三、篆刻评论家魏锡曾113

第五节 玺印、封泥考证的成就118

第六节 清代的印谱119

第七节 西泠印社123

第八章 民国时期篆刻艺术的繁荣130

第一节 篆刻创作的繁荣与创变130

第二节 篆刻理论趋向学科化149

第三节 玺印、封泥考证的继续152

第四节 民国时期主要的印谱155

第五节 印人传记的继续159

第六节 印社的发展159

第九章 新中国篆刻艺术的蓬勃发展167