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目录1

序&章培恒1

总论1

第一章　元末明初的徽州文学13

第一节 徽州地区的人文地理特征与元末明初徽州文学的发展背景13

一、历史地理的考察13

二、文化的变迁与现状15

三、新安理学与徽州作家主体素质24

第二节　元末明初的徽州文学基调32

一、以政教为中心的价值取向32

二、盛世之音54

三、论学辩理与诗歌的议论化、散文化倾向66

第二章　萌动的觉醒81

第一节　程敏政的思想基础81

一、朱陆始异而终同之说81

二、《对佛问》的意义95

第二节　程敏政的文学主张与创作105

一、“文以载道”的另类理解105

二、内心世界的诗歌呈现112

三、青春生命的歌唱及其他116

四、散文的文学性特征122

第三章　历史的演进与徽州文学的发展契机133

第一节　商业经济的崛起与文化氛围的嬗变134

一、雄飞于中国商界的徽州商人134

二、社会风尚与文化氛围的丕变137

第二节　作家群体的市民化倾向及其与全国文学潮流的整体融合145

一、士商相混之风145

二、作家主体市民化倾向的几种形态147

三、徽州作家与全国文学潮流的整体融合157

第三节　文学传播媒介的发展163

一、图书出版业的繁荣163

二、戏曲表演的勃兴173

第四章 明代中后期徽州文学主流（一）——诗歌创作182

第一节 自我形象与个性精神182

一、游侠与隐士182

二、抒情的境界187

第二节　艳情与艳诗195

一、男女的恋歌197

二、女子生活的咏唱203

第三节　城市面貌与市民生活的折射207

一、五光十色的城市生活207

二、各种类型的人物风貌213

第五章　明代中后期徽州文学主流（二）——传记文学216

第一节　多种新观念的透射：商人传记216

一、四民平等219

二、不讳言利224

三、豪纵不羁的商人形象228

四、传统观念淡薄种种234

第二节 风尘女子的丰碑：妓女及艺伎传记235

一、唯情是尚的痴情女236

二、遭遇不幸的薄命女241

三、多才多艺的风尘女245

第三节　传记作品的艺术成就248

一、形象塑造与性格刻画249

二、感情色彩252

三、心理描写255

四、情节及语言258

第六章　明代中后期徽州文学主流（三）——小说261

第一节　吴大震与《广艳异编》261

一、婚姻与爱情265

二、神仙鬼怪的世界273

三、人生奇遇与珍宝的传说307

第二节　潘之恒《亘史》312

一、可资谈谑的里巷新闻313

二、侠客的形象323

第三节　《风世类编》和《闇然堂类纂》338

一、商人的故事341

二、科举轶事种种344

三、公案故事及其他重大社会事件352

第四节 明代徽州小说在中国小说史上的地位和影响357

一、前朝故事在徽州小说中的发展演变357

二、明代徽州小说对明末拟话本小说及其他文言小说的影响372

第七章 明代中后期徽州文学主流（四）——戏剧392

第一节 明中叶以后徽州地区的戏剧创作392

一、表现人的丰富感情与自我意识392

二、面向大众的生活情趣与审美趣尚405

三、戏剧形式方面的创新415

四、戏剧创作与通俗小说的互动417

第二节 明中叶以后徽州地区的戏剧批评418

一、程巨源与《西厢记》418

二、潘之恒与《牡丹亭》421

三、程羽文的《盛明杂剧序》427

余论430

主要征引参考书目433

附录454

《亘史》与“两拍”——“两拍”蓝本考之一454

《广艳异编》与“两拍”——“两拍”蓝本考之二489

明代的新安商人与戏剧509

明中叶以后徽州地区民营出版业的繁荣及其启示523

后记531