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第一章 中国纪录电影的开端（1905—1921）5

一　电影的发明与传入中国7

二　外国人拍摄的关于中国的纪录片8

三　中国第一部纪录片《定军山》9

四　新闻片《武汉战争》与《上海战争》10

五　商务印书馆影戏部的新闻纪录电影11

六　中国影片制造股份有限公司的影片12

第二章　新闻纪录电影的发展（1921—1931）15

一　黎民伟与文献纪录片《勋业千秋》17

二　五卅反帝爱国运动的银幕再现20

三　反映孙中山与北伐战争的其他影片22

四　其他影片公司拍摄的新闻纪录片23

五　苏联电影工作者来华拍摄纪录片26

六　人类学纪录片在中国出现及其意义27

七　呼吁中国电影人重视新闻纪录电影31

第三章　抗战纪录电影的繁荣（1931—1945）35

一　民营影片公司的抗战新闻纪录片37

二　形式多样内容丰富的新闻纪录片41

三　中国共产党对新闻纪录片的影响43

四　中央电影摄影场与《抗战实录》48

五　中国电影制片厂与《抗战特辑》54

六　西北影业公司与《华北是我们的》60

七　香新电影机构的抗战新闻纪录片61

八　国际进步人士的抗战新闻纪录片63

九　日伪电影机构的侵华新闻纪录片69

第四章　人民纪录电影的兴起（1938—1949）75

一　外国记者到延安拍摄新闻纪录片77

二　延安电影团的成立及其电影活动81

三　袁牧之和纪录片《延安与八路军》84

四　新四军拍摄的新闻纪录片与影响89

五　延安电影制片厂与西北电影工学队91

六　东北电影制片厂的成立及其意义93

七　以新闻纪录片为主的《民主东北》97

八　华北电影队与石家庄电影制片厂100

九　北影的成立与《百万雄师下江南》101

十　新中国前夕的新闻电影工作总结会105

第五章　“十七年”的新闻纪录片（1949—1966）115

一　建国初期的新闻纪录电影概况117

二　中苏合拍纪录片与苏联的影响140

三　中央新影成立与“形象化的党报”145

四　贯彻“双百”方针与“左”的干扰160

五　大跃进时期与“艺术性纪录片”176

六　调整之后的新闻纪录电影创作188

七　新闻杂志片与《新闻简报》210

八　电视诞生及其“新闻纪录片时代”212

九　新闻纪录片中微弱的欧风美雨219

十　新中国早期的人类学纪录片状况225

第六章　“文革”中的新闻纪录片（1966—1976）229

一　被反革命集团利用的新闻纪录片231

二　继续发扬优良传统的新闻纪录片246

三　戏曲纪录片与八部革命“样板戏”271

四　中外影视新闻纪录片的交流活动276

五　批判意大利影片《中国》的运动280

六　系列纪录片《愚公移山》的影响285

七　新闻纪录片工作者悼念周恩来总理291

第七章　新时期的电影纪录片（1976—1993）299

一　电视新闻发展迫使新闻电影淡出301

二　文献纪录片的繁荣及其社会背景305

三　报道改革开放与现代化建设成就317

四　记录社会主义精神文明建设进程332

五　向中国介绍世界与对外宣传中国342

六　体育纪录片与80年代新一辈348

七　从“报纸的兄弟”到“艺术的姐妹”354

八　文化纪录片的发展及其艺术探索361

九　人类学纪录片的恢复及其社会化379

十　电影纪录片衰落与电视纪录片崛起390

第八章　多元化的纪录片时代（1993—2005）401

一　电影纪录片与电视纪录片合流403

二　国内纪录片与国外纪录片接轨407

三　官方纪录片与民间纪录片与互动410

四　当代纪录片与传统纪录片并存424

五　香港新闻纪录电影百年历程回顾435

六　台湾新闻纪录电影历史及其现状441

七　中国纪录电影的历史意义与未来展望447

主要参考文献450

后记451

编者说明455