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第一卷第一篇 绪论1

第一章 中国二十世纪文学概述3

第二章 中国二十世纪社会革命与文学发展11

第三章 中国二十世纪文学思潮与文学流派18

第四章 中国二十世纪文学成就及其影响26

第二篇 中国二十世纪诗歌发展史39

第一章 中国二十世纪诗歌发展概述41

第一节 二十世纪新诗的现实主义潮流41

第二节 二十世纪新诗的浪漫主义潮流44

第三节 二十世纪新诗的现代主义潮流46

第二章 新诗的奠基49

第一节 “诗界革命”概述49

第二节 新诗拓荒者——胡适51

第三节 新诗奠基者——郭沫若52

第四节 新月派诗人——闻一多、徐志摩53

第五节 象征派诗人——李金发、冯至54

第六节 现代派诗人——戴望舒、何其芳、卞之琳56

第七节 中国诗歌会诗人——蒲风59

第三章 新诗的拓展61

第一节 三十至四十年代诗歌发展概述61

第二节 伟大时代的歌手——艾青63

第三节 农民诗人——臧克家、田间65

第四节 新型叙事诗人——李季67

第五节 七月诗派的特色及其成就68

第六节 九叶诗派的特色及其成就71

第四章 建国初期的诗歌75

第一节 老诗人的新作76

一、郭沫若76

二、胡风76

三、臧克家76

四、田间77

五、徐迟77

六、冯至78

七、何其芳78

第二节 新诗人的成长78

一、战火中涌现的诗人——未央、张永枚79

二、西南边陲的军旅诗人——公刘、白桦79

三、蜀中诗人——雁翼、梁上泉、傅仇80

四、和平建设时期的歌手——邵燕祥、张志民82

五、苏皖诗人——严阵、沙白83

第三节 杰出的政治抒情诗人——郭小川、贺敬之84

第四节 优秀的抒情诗人——闻捷、李瑛87

第五节 “文化大革命”中的地下诗歌89

第六节 天安门诗歌91

第五章 新时期诗歌92

第一节 新诗的复苏——李瑛、雷抒雁、骆耕野、张学梦92

第二节 归来的诗人——艾青、公木、公刘、邵燕祥、白桦、流沙河95

第三节 朦胧诗人——舒婷、顾城、北岛、杨炼、江河99

第四节 新边塞诗人——昌耀、杨牧、周涛、章德益103

第五节 八十年代后的诗潮与代表诗人105

一、后朦胧诗人——海子、骆一禾105

二、知识分子写作——西川、王家新107

三、第三代诗人——韩东、于坚、李亚伟108

四、女性写作——翟永明110

第六节 二十世纪的新古体诗111

一、毛泽东111

二、陈毅112

三、柳亚子113

四、赵朴初114

第三篇 中国二十世纪小说发展史115

第一章 二十世纪中国小说概观117

第二章 中国小说的新里程碑125

第一节 小说功能观念的嬗变与鲁迅小说标示的方向125

第二节 郁达夫的个人化小说127

第三章 1920—1940年的小说洪流129

第一节 小说创作概况129

第二节 茅盾、老舍、巴金的小说创作133

第三节 沈从文的小说追求140

第四章 1940年代：现实主义河流的狭窄化144

第一节 国统区和沦陷区小说创作的低谷144

第二节 解放区的通俗化小说148

第五章 1950—1978年的小说流向152

第六章 新时期小说大潮159

第一节 现实主义思潮与小说家群落159

一、反思当代历史的作家群159

（一）涌出地面的思想潜流：刘心武、卢新华、靳凡、礼平等人的小说159

（二）流放归来后的沉思：王蒙、张贤亮、李国文等人的小说164

二、乡土小说家群187

（一）农民的伤痕：高晓声、古华等人的小说187

（二）政治寓言：朱晓平、张炜、柳建伟、陈忠实等人的家族小说192

（三）变革记录：贾平凹、路遥等人的乡土小说199

（四）品味农民：李锐、莫言、高建群等人的乡土小说201

三、知青小说家群205

（一）回忆知青生活：梁晓声、老鬼、邓贤等人的小说206

（二）“我”记忆中的“人民”：史铁生、韩少功、张承志等人的小说212

（三）建设兵团世相：陆天明、董立勃的小说221

四、蒋子龙等描写中国第一波变革的小说家群223

五、女性小说家群225

（一）知识女性的心灵史：张洁、张抗抗等人的小说226

（二）平民女子的命运咏叹：王安忆、铁凝等人的小说232

六、都市小说家群235

（一）市井风情：汪曾祺、邓友梅、林希、冯骥才、刘恒等人的小说236

（二）另类作家王朔242

七、军旅小说家群243

第二节 探索小说写法的作家们247

第七章 九十年代的小说新变局255

第一节 社会变化与文学演变255

第二节 官场小说的兴起257

第三节 历史小说的繁盛262

第四节 写实小说的新潮头269

第五节 另类作家王小波、陈染281

第六节 七十年代出生的青年作家的成熟284

第八章 编辑与评论291

第二卷第四篇 中国二十世纪散文发展史295

第一章 中国二十世纪散文发展概述297

第二章 现代散文的期待303

第一节 晚清散文的文化基点303

第二节 梁启超与新文体——报章体306

第三节 辛亥时期的革命文体308

第四节 南社：文言向白话的过渡310

第三章 现代散文的崛起313

第一节 鲁迅：现代散文的奠基者313

一、鲁迅是中国文学革命的旗手313

二、鲁迅的杂文315

三、鲁迅的散文315

第二节 周作人：名士情怀及隐逸风格317

第三节 流派纷呈的散文态势318

一、朱自清等人的写实主义作品319

二、郁达夫等人的浪漫主义写作321

三、以冰心为代表的女性写作325

第四节 左联时期的多元并进326

一、左翼文学326

二、京派散文328

三、自由主义作家的散文329

第五节 沦陷区和上海“孤岛”的散文330

一、沦陷区的散文创作330

二、上海的散文创作332

第六节 “国统区”和“大后方”的作家群335

第七节 解放区的散文新风气337

第四章 现代散文的曲折发展341

第一节 朝鲜战地散文和农村乡土散文341

一、朝鲜战地散文341

二、社会建设散文342

三、农村乡土散文343

第二节 酿造生活的作家344

第三节 杨朔、秦牧、刘白羽的散文346

第四节 对社会矛盾的多层探索349

第五章 新时期散文的突破发展351

第一节 巴金的《随想录》及其冲击波351

第二节 由“说真话”到“写人生”353

第三节 民族文化精神的探求356

第四节 金克木、张中行、季羡林的学者情怀358

第五节 地域和乡土散文的多样风致360

第六节 女性心灵的广阔天地362

第七节 散文研究的多方开拓366

第五篇 中国二十世纪报告文学发展史367

第一章 中国二十世纪报告文学概述369

第一节 中国报告文学的产生与发展历程369

第二节 报告文学的主要成就与存在问题380

一、主要成就380

二、存在的问题385

第三节 中国报告文学的渊源387

第二章 中国报告文学的产生与发展391

第一节 梁启超等的报告文学392

一、叙写人生经历392

二、反映社会重大事件393

三、报道社会事件与人物的观感395

第二节 茅盾、朱自清、谢冰莹等的报告文学395

一、报告政治运动395

二、反映社会变革396

第三章 报告文学的繁荣398

第一节 阿英、茅盾等的报告文学399

一、早期的报告文学作品汇编399

二、茅盾对报告文学的奉献400

三、人物报告401

第二节 报告文学趋向成熟——夏衍、宋之的、萧乾等的报告文学401

一、夏衍的丰碑401

二、宋之的的创新402

三、萧乾的花环403

第三节 报告文学的繁荣——邹韬奋、范长江、丘东平等的报告文学404

一、复杂多变的社会环境和激烈鏖战的时代风云扩大了报告文学的视野404

二、报告文学追寻着红军的足迹在进步405

三、报告文学在谱写抗日战争军魂中发展405

四、报告文学在为抗日战争英雄谱写赞美诗篇中走向繁荣407

五、报告文学在揭露鞭笞民族败类的卖国罪恶中日趋丰富精彩408

六、报告文学为抗日将领竖起了不倒的英烈丰碑409

七、报告文学暴露日本强盗的侵略本性410

八、报告文学揭示出国民党与共产党之间的既合作又摩擦的斗争实况410

第四节 评论家及代表作品411

第四章 报告文学落潮期的跌宕前进415

第一节 报告文学渐入低潮416

一、周立波的“五反”报告文学416

二、魏巍等的英雄报告文学416

三、社会问题报告文学418

第二节 报告文学的沉寂419

一、报告文学的总体萎靡419

二、报告文学的几枝独秀421

第三节 评论家及其代表作422

第五章 报告文学的辉煌425

第一节 转型期的报告文学426

一、徐迟、陶斯亮的报告文学426

二、黄宗英、陈祖芬的报告文学428

三、理由的报告文学430

第二节 报告文学的春天431

一、柯岩的报告文学431

二、乔迈的报告文学432

三、孟晓云的报告文学433

四、《洪荒启示录》433

第三节 报告文学的辉煌434

一、战争题材报告文学434

二、历史题材报告文学434

三、反思民主与法制的报告文学435

四、反映经济建设的报告文学436

五、反映社会问题的报告文学437

第四节 评论家及其作品438

第六篇 中国二十世纪传记文学发展史443

第一章 中国二十世纪传记文学概论445

第一节 关于传记文学的独立文体地位445

第二节 中国二十世纪传记文学发展的三大阶段447

一、中国古典传记向现代传记的嬗变448

二、中国现代传记文学的突破和发展449

三、中国当代传记文学的马鞍形发展450

第二章 中国传记文学从古典到现代的嬗变456

第一节 梁启超的传记文学457

第二节 辛亥革命前后的传记文学458

一、蔡元培的传记文学458

二、章炳麟的传记文学459

三、陈去病的传记文学459

四、徐自华的传记文学460

第三章 中国现代传记文学的突破和发展461

第一节 五四以后的自传文学461

一、冯玉祥的三部自传463

二、胡适的自传464

三、郭沫若的自传464

四、郁达夫的自传和日记465

五、瞿秋白《多余的话》466

六、沈从文《从文自传》466

七、谢冰莹《一个女兵的自传》467

第二节 五四以后的他传创作467

一、张默生的传记创作467

二、朱东润《张居正大传》468

三、吴晗《朱元璋传》469

四、吴其昌《梁启超传》470

五、萧红《回忆鲁迅先生》470

第四章 建国初期传记文学的兴盛和衰落471

第一节 建国初期传记文学的兴盛471

一、溥仪《我的前半生》472

二、吴运铎《把一切献给党》472

三、马可《冼星海传》473

第二节 “文革”时期传记文学的衰落473

一、彭德怀《彭德怀自述》474

二、陈白尘《牛棚日记》474

第五章 新时期传记文学的繁荣和拓展475

第一节 新时期传记文学的大发展475

一、新时期传记文学概论475

二、新时期传记文学的理论建构477

第二节 新时期政治人物传记479

一、曾志《一个革命的幸存者》479

二、逄先知《毛泽东和他的秘书田家英》479

三、柯岩《永恒的魅力》480

四、叶永烈的传记文学480

五、王朝柱《开国领袖毛泽东》481

六、权延赤的领袖传记文学481

七、陈廷一的政治人物系列传记482

八、东方鹤《张爱萍传》482

九、铁竹伟《霜重色愈浓》483

十、毛毛的邓小平传记483

十一、张俊彪的军事英雄传记484

十二、陈晋的领袖影视传记片484

第三节 新时期作家、学人传记485

一、茅盾《我走过的道路》485

二、杨绛《干校六记》《我们仨》486

三、刘白羽《大海》《心灵的历程》486

四、韦君宜《思痛录》487

五、张紫葛《心香泪酒祭吴宓》487

六、许渊冲的回忆录488

七、马仲扬、苏克尘《邹韬奋传记》489

八、《往事并不如烟》489

九、郭久麟的传记文学创作与研究490

十、胡辛的女性传记文学490

十一、韩石山《徐志摩传》491

十二、王晓明《无法直面的人生——鲁迅传》491

十三、陆键东《陈寅恪的最后二十年》492

十四、黄昌勇《王实味传》492

第四节 新时期艺术家、明星传记492

一、袁世海的回忆录493

二、廖静文《徐悲鸿一生》493

三、新凤霞《我叫新凤霞》494

四、石楠的艺术家传记494

五、邓在军《屏前幕后》494

六、赵忠祥《岁月随想》《岁月情缘》495

七、陈祖德《超越自我》495

八、聂卫平《围棋人生》495

九、刘晓庆的几部自传496

第五节 新时期科学家、企业家传记496

一、魏根发、祁淑英《钱学森》497

二、桑逢康《荣氏家族》497

三、余德庄《世纪情结——侯光炯的人生道路》498

四、张维《熊庆来传》498

第六节 新时期中外历史人物传记499

一、匡亚明《孔子评传》499

二、陈贻焮《杜甫评传》499

第七节 新时期普通百姓传记500

结束语501

第三卷第七篇 中国二十世纪戏剧文学发展史503

第一章 概述：中国戏剧现代转型的艰难曲折历程505

第一节 与时代大潮紧密合拍的戏剧思潮505

一、戏剧思潮的特点和四个发展阶段505

二、“戏曲改良”与“新剧革命”507

三、“普罗戏剧”508

四、“探索戏剧的探索”510

第二节 话剧文学创作的诞生及民族化进程511

一、话剧文学创作的诞生511

二、话剧文学创作的民族化进程512

三、话剧文学创作的珍贵成果514

第三节 传统戏曲的时代调适及现代戏创作514

一、旧戏营垒内部的戏曲改良515

二、新民主主义和社会主义时期的“推陈出新”515

第四节 二十世纪中国戏剧研究成果概要517

一、戏剧史研究概要517

二、戏剧批评概要519

三、戏剧理论研究概要520

第二章 世纪之初与五四运动前后的戏剧文学522

第一节 改良戏曲创作及“时事新戏”编演522

一、改良戏曲的创作522

二、京剧及梆子的“时事新戏”编演523

三、粤剧和滇剧的改良524

第二节 早期话剧的兴衰与创作得失525

一、早期话剧的兴起525

二、“春柳派”新剧526

三、“进化团派”新剧526

第三节 五四“为人生”的戏剧及问题剧创作527

一、五四“为人生”戏剧的精神特征527

二、“为人生”的问题剧创作528

三、熊佛西、郭沫若、丁西林等人的创作529

第四节 地方戏兴盛与几大剧种代表作家530

一、京剧及其他地方剧种的兴盛531

二、京剧主要流派的代表作家532

三、其他主要地方剧种的代表作家533

第五节 田汉、欧阳予倩、洪深的早期创作533

一、田汉的早期创作成就534

二、欧阳予倩的早期创作成就534

三、洪深的话剧创作与理论成就534

第三章 三十年代的创作高峰与抗战前后的戏剧文学536

第一节 话剧文学创作的繁荣与成熟536

一、话剧文学繁荣与成熟的背景536

二、话剧文学繁荣与成熟的特征537

第二节 话剧文学创作的黄金时代539

一、抗战戏剧运动推动黄金时代到来539

二、黄金时代的具体表现540

三、陈白尘、宋之的、于伶、吴祖光等人的创作542

第三节 曹禺、田汉、夏衍、李健吾等的代表作543

一、曹禺的代表作544

二、田汉的中期代表作545

三、夏衍的代表作545

四、李健吾的代表作545

第四节 抗战时期大后方及其他戏曲创作活动546

一、上海、武汉、重庆等大后方的戏曲活动546

二、京剧和几大地方戏的抗战戏曲创作547

第五节 革命根据地及解放区的戏剧创作活动548

一、苏区的“红色戏剧”创作548

二、解放区戏剧创作及活动549

三、延安文艺整风后的戏剧创作及活动550

第四章 新中国前期的创作丰收与“文革”前后的转折552

第一节 十七年话剧波折与老舍、田汉的当代成就552

一、十七年戏剧的创作浪潮及特点552

二、老舍的话剧创作成就554

三、田汉戏剧创作的当代成就556

第二节 新中国戏剧运动与戏曲文学的起伏556

一、文艺政策变化与戏曲创作的起伏556

二、传统戏改编的突出成就558

三、现代戏、新歌剧及儿童剧创作的新收获558

第三节 “文革”戏剧及后来关于“样板戏”的论争560

一、“样板戏”的形成560

二、“样板戏”的形式探索意义及启示560

第四节 拨乱反正与社会问题剧的再兴561

一、社会问题剧的再兴561

二、社会问题剧的审美特点及局限562

第五章 八十年代的创作辉煌与九十年代的困守563

第一节 八十年代探索话剧及代表剧作家群563

一、上海探索剧作家群的开拓563

二、北京探索剧作家群的成就564

三、探索带来的现实主义深化565

四、其他剧作家群的创作565

第二节 八十年代现代戏曲创作高峰及其代表剧种567

一、京剧创作的丰收与突破567

二、川剧创作的传承与出新568

三、福建地方戏创作的复兴与活跃568

四、戏曲“探索热”中的其他代表作品570

第三节 九十年代话剧创作格局及代表作品571

一、九十年代话剧创作格局571

二、九十年代话剧代表作572

三、九十年代话剧创作特点573

第四节 九十年代戏曲创作格局及代表作品574

一、部分地区保持了较好创作势头575

二、九十年代戏曲代表作576

第五节 “戏剧危机”与世纪反思576

一、潜在的因素与广义的危机577

二、戏剧现象上的“戏剧危机”578

第八篇 中国二十世纪电影电视文学发展史581

第一章 中国二十世纪电影电视文学概述583

第一节 二十世纪电影文学概述583

一、1913—1931：文明戏和鸳鸯蝴蝶派影响下的电影文学583

二、1932—1949：苏联蒙太奇电影和美国好莱坞类型片影响下的电影文学585

三、1949—1966：新中国十七年“工农兵”为主导的电影文学586

四、1966—1976：文化大革命十年的电影文学588

五、1977—1989：现实主义复苏与拓展中的电影文学588

六、1990—2000：国家意志与市场需求双重影响下的多元化电影文学589

第二节 二十世纪电视剧文学概述590

一、1958—1966：初创阶段的电视剧文学591

二、1967—1977：停滞阶段的电视剧文学592

三、1978—1981：复苏阶段的电视剧文学592

四、1982—1989：成长阶段的电视剧文学592

五、1990—2000：成熟阶段的电视剧文学594

第二章 十九世纪末至二十世纪二十年代电影文学596

第一节 二十世纪初叶电影剧作的滥觞596

第二节 二十年代“旧派”与“新派”的电影剧作597

第三章 三十至四十年代电影文学600

第一节 左翼时期电影创作600

第二节 抗日战争时期电影创作604

第三节 战后新潮电影创作606

第四章 五十至七十年代电影文学610

第一节 十七年的电影文学610

一、夏衍的电影文学理论及其剧本改编610

二、革命战争题材电影文学612

三、传记与历史题材电影文学614

四、现代名著改编电影文学615

五、当代名著改编电影文学616

六、农村题材与少数民族题材电影文学617

第二节 “文革”十年及七十年代末的电影文学619

一、“文革”时期的电影文学619

二、七十年代末的电影文学620

第三节 五十至七十年代的电视剧文学621

一、五十至六十年代的直播剧621

二、七十年代末的伤痕短剧622

第五章 八十至九十年代末期的电影电视文学623

第一节 八十年代的电影文学623

一、“伤痕与反思文学”的电影文学623

二、现当代名著改编的电影文学625

三、重大革命历史题材电影文学626

四、军事题材电影文学627

五、农村题材电影文学628

六、都市题材电影文学629

七、探索片模式的电影文学630

第二节 九十年代的电影文学632

一、主旋律电影：传记片剧作632

二、主旋律电影：战争片剧作633

三、主旋律电影：时政片剧作633

四、刘恒的剧本改编634

五、冯小刚的贺岁片剧作635

第三节 八十年代的电视剧文学636

一、改革题材剧636

二、伤痕题材剧637

三、历史题材剧638

四、传记体裁剧639

五、古典名著改编剧640

六、现代名著改编剧641

第四节 九十年代的电视剧文学643

一、室内剧643

二、改革题材剧644

三、家庭伦理题材剧645

四、反思题材剧646

五、反腐题材剧647

六、军旅题材剧648

七、公安题材剧649

八、古典名著改编剧650

九、现代名著改编剧651

十、重大革命历史题材剧652

十一、宫廷题材剧652

第九篇 结语655

第一章 中国二十世纪文学发展的社会动因657

第二章 中国二十世纪文学发展的时代特征662

第三章 中国二十世纪文学发展的历史经验670

第四章 中国二十世纪文学发展的主要缺失675

后记680

参考书目总索引684