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第一编3

孔子·儒学·戏曲审美3

戏曲舞台要以表演为中心13

戏曲人才流失的危机15

当今戏曲的三类走向的思考18

要重视戏曲剧种的保护35

地方戏的继承和创新38

张庚的戏曲理论，永远活在舞台实践中41

郭汉城的戏曲理论价值——读《郭汉城文集》51

两袖清风一剧翁——怀念著名戏剧家阿甲先生60

论朱文相戏曲理论建树62

苏剧不能失传67

戏曲美学精神的新载体——探索戏曲与银屏的契合点71

第二编81

为情劈棺也自然——《梦蝶劈棺》导演札记81

京剧《灰阑记》编导演思考87

《双玉蝉》的编、导思考102

粤剧《双教子》导演的话108

感念刘琼为我导演戏曲影片《李慧娘》110

赞郦子柏导演眉户现代戏《雷雨》114

余笑予导演艺术的启示——导演札记117

警世醒俗，意义深远——马少波剧作《闯王进京》新演120

谈京剧《骆驼祥子》的艺术价值和认识价值123

三看川剧《金子》的启示132

焕发戏曲舞台艺术的“青春”——青春版《牡丹亭》审美138

北雁南归是乡魂——评福建京剧院《北风紧》的表、导演艺术142

台湾昆剧《风筝误》《狮吼记》的有益启示149

观台湾兰庭昆剧团在香港演出的“小全本”《长生殿》152

品析电影《小城之春》中韦伟的表演155

新世纪话剧的希望——《纪念碑》带来的激动159

戏曲剧本要符合戏曲的舞台性162

林戈尔管弦乐作品音乐会欣赏173

此音只应天上来——宋士芳京胡演奏音乐会欣赏177

简约 大气 意韵——品位黄永瑛的舞美设计180

当代一流戏曲服饰设计师蓝玲184

第三编191

晶莹的戏曲里程碑——纪念梅兰芳先生百岁诞辰191

论程砚秋表演艺术美199

荀派艺术的启示——读《荀慧生演剧散论》210

尚小云艺术流派初探218

张派声腔艺术的美学特征223

麒派艺术是戏曲演员的通识教材——在“周信芳艺术传承研习班”上的发言230

继承盖派艺术238

李玉茹：我心中崇拜的艺术美神241

苏剧表演艺术家庄再春——读《艺海扬帆再迎春》244

江新蓉近影——记程砚秋的女弟子247

陈伯华：钟情汉剧半世缘252

《杨门女将》成经典 英年早逝惜秋玲——忆杨秋玲二三事259

初会粤剧名家林家声先生263

林家声先生的博学与业勤266

林家声先生艺术之“精深”270

林家声先生艺术之“创新”273

林家声先生的艺术修养和艺德276

一场空前的粤剧演唱会280

从“香港艺术节”林家声先生的《武松》讲座说开去284

香港邓宛霞赴京演出288

有味、有情、有品——加拿大粤剧名家白雪红290

南北武生技艺与风格的融合——从赏析翁国生的《宝莲灯》谈起293

盛开之花：吴凤花297

跨越：从蜉蝣到霸王300

从刘薇在《三寸金莲》中的跷功谈起304

苗文华与豫剧桑派艺术308

民营剧团的佼佼者王红丽312

赞李金枝的表演317

琼霞的“琼姿霞彩”——赞“琼霞交响粤剧音乐会”320

把蒲剧艺术推向新的高度——王艺华舞台生活40年画册“序”324

王君安印象327

优秀川剧演员崔光丽332

性格迥异 风情万种——看袁淑梅演出《月嫂》《天山丽人》338

赞沈国芳的表演342

母校南洋模范中学和清华大学与我的戏曲情结——代后记344