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第一章 电视编辑概述1

第一节 电视编辑的工作性质2

第二节 电视编辑的工作内容5

第三节 电视编辑人员的基本素质9

第二章 蒙太奇12

第一节 蒙太奇的含义13

第二节 蒙太奇——一种独特的视听形象思维15

第三节 蒙太奇是一种独特的影视语言16

一、画面语言16

二、声音语言20

第四节 蒙太奇的表现形式24

一、叙事蒙太奇24

二、表现蒙太奇29

第五节 蒙太奇创造影视的时间和空间35

一、有限时空和无限时空35

二、影视时间和空间37

第六节 长镜头——镜头内部蒙太奇40

一、长镜头的时间结构特性44

二、长镜头空间的结构特性45

第三章 电视画面组接技巧48

第一节 画面组接连贯的因素49

一、逻辑因素50

二、相似因素52

三、缓冲因素54

四、对列因素56

一、画面剪接点57

第二节 画面组接的剪接点57

二、声音剪接点61

第三节 镜头长度的取舍64

一、景别的作用65

二、镜头长度的确定66

第四节 画面方向性69

一、画面方向的规律70

二、合理越轴的方法78

第五节 运动的组接82

一、画面主体运动与镜头组接83

二、镜头外部运动与镜头组接84

第六节 电视字幕与画面组接87

一、电视字幕的表现形式88

二、电视字幕与声画搭配91

第四章 场面的过渡98

第一节 场面划分的依据99

一、场面转换的视觉心理要求99

二、场面划分的依据100

第二节 技巧转场的方法101

第三节 无技巧转场的方法104

第五章 声画组合114

第一节 声音的构成115

一、声音的分类115

二、客观性声音与主观性声音117

三、声音的功能117

第二节 声音的编辑121

一、电视人声的编辑121

二、电视音乐的编辑125

三、电视音响的编辑131

四、声音的综合处理技巧135

第三节 声画组合140

一、声画统一141

二、声画并行142

三、声画对立143

第六章 电视的节奏146

第一节 什么是电视节奏147

第二节 影响影视节奏的因素——镜头149

一、叙事清楚149

二、叙事的感染力152

三、叙事的情绪因素157

第三节 内在节奏与外在节奏的有机统一159

第七章 影视作品的结构161

第一节 影视作品的结构要求161

一、完整162

二、自然163

三、新颖163

四、严谨164

五、统一164

第二节 电视作品的结构形式165

一、顺序结构165

二、交叉结构168

三、板块式结构171

第三节 电视作品的开头、结尾与高潮的安排173

一、开头173

二、结尾176

三、高潮179

第八章 电视新闻节目编辑181

第一节 编播工作职责182

一、电视新闻编辑182

二、电视新闻播出环节187

第二节 电视新闻节目编排188

一、编排思想188

二、编排特点192

三、编排原则196

四、编排方法199

五、编排技巧201

六、电视新闻节目的结构形式205

七、电视新闻栏目编排的要求206

附录210

第九章 电视文艺节目编辑220

第一节 电视综艺晚会的节目编排221

一、电视综艺晚会的节目特性221

二、电视综艺晚会节目的整体编排223

三、调动诸多手段，增强电视综艺晚会的可看性226

第二节 电视文艺节目栏目的编排232

一、电视文艺节目栏目的特点233

二、电视文艺节目栏目的编排235

三、电视文艺节目栏目的设计237

第三节 音乐电视(MTV)241

一、音乐电视的创作特性241

二、音乐电视画面的剪接247