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导言 关于“第五代”电影1

一 研究动机、现有研究成就、研究范围与研究方法1

二 “第五代”称谓的界定10

三 “第五代”人员范围的确定11

四 “第五代电影”的起止年代及阶段性划分13

（一）初鸣期（1980年、1982年）15

（二）契机时期（1983年）16

（三）确定时期（1984年、1985年）17

（四）强化时期（1986年、1987年）18

（五）转化时期（20世纪90年代）20

（六）异化时期（2000年以后）21

第一章 改编语境论23

第一节 世纪与时期：中国新时期电影改编进程中多元社会语境的转换23

一 “墙外开花墙内香”：国际语境的尴尬27

二 反叛与共谋：政治语境的两难29

三 突围与陷落：经济语境的困惑31

第二节 文学与电影：中国新时期电影改编进程中的文学语境39

第三节 忠实与创造：中国新时期电影改编进程中电影改编观念的演进44

一 文学的电影改编观念44

二 文学的电影改编方法50

第二章 改编模式论52

第一节 模式论与新时期第五代电影改编52

一 “意念”54

二 “符号”55

三 “情境”56

第二节 “反思型”电影改编模式59

一 文化之子——陈凯歌59

二 新时期反思型改编电影之缘起62

三 厚重性文化反思环境的营造64

四 单义性文化反思人物的塑造78

五 多义性文化反思主题的开拓90

第三节 “民俗型”电影改编模式108

一 平民之子——张艺谋108

二 新时期民俗型改编电影之缘起110

三 既熟悉又陌生的民俗景观营造113

四 民俗景观中生存的边缘人形象120

五 民俗景观中渗透出的生命主题130

第四节 “战争型”电影改编模式146

一 战争之子——吴子牛146

二 多重功能兼容的战争环境营造149

三 “生死临界点”上的战争人物塑造161

四 战争中“大同”式人性主题的挖掘163

第三章 改编的叙事与意识形态显现173

第一节 “文化大革命”书写与意识形态显现174

一 “文革之子”——“文化大革命”的记忆梦魇与心理参数的形成175

二 第五代导演与“文化大革命”书写177

三 从第五代电影叙事转型看“文化大革命”影片中的意识形态显现179

四 第五代“文化大革命”电影中的叙事话语与意识形态显现193

第二节 “秦王”书写与意识形态显现206

一 历史之子——“天下”意识与心理参数的形成206

二 历史影像叙事与意识形态显现209

三 三部“刺秦”电影与意识形态显现212

第四章 结语：对“第五代”电影改编文学作品的思考239

一 第五代电影与探索239

二 第五代电影与改编249

三 第五代电影与意识形态264

四 回顾与展望：21世纪语境中的第五代电影270

主要参考文献283

后记287