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一部立足于实践，视野开阔，有创见的音乐剧创作论——《音乐剧创作论》序 徐晓钟1

引言1

第一编 论音乐剧创作特征导言5

第一章 音乐剧发展溯源7

第一节 “音乐剧”的定义7

第二节 美国音乐剧发展溯源10

第三节 英国音乐剧发展溯源25

第四节 英美音乐剧的亲缘关系与个性特征31

第五节 音乐剧与歌剧的相异34

第六节 音乐剧与轻歌剧的相同39

第二章 音乐剧剧本的创作特征42

第一节 音乐剧剧本题材的选择43

第二节 音乐剧剧本情节故事追求：完整、复杂、曲折、生动48

第三节 音乐剧剧本结构的特征54

第四节 音乐剧剧本创作的两大要素：台词、歌词61

第三章 音乐剧音乐的创作特征69

第一节 音乐剧音乐创作的基本要素70

第二节 遵循传统歌剧的创作规律，建立完整的音乐结构72

第三节 以现代流行音乐作为音乐剧音乐的主调74

第四节 音乐剧音乐创作的三种主要语言：古典音乐、爵士乐、摇滚乐77

第五节 声乐曲目好听好唱、易学易记、便于传唱82

第四章 音乐剧舞蹈的创作特征87

第一节 舞蹈在音乐剧创作中的发展演变88

第二节 音乐剧舞蹈创作的要素91

第三节 舞蹈在音乐剧创作中的功能与作用94

第四节 音乐剧中舞蹈与戏剧、音乐、舞美综合的一般规律102

第五章 音乐剧舞台美术的创作特征108

第一节 以“具象的造型形式”，“再现”或“表现”剧本反映的现实生活109

第二节 以有利于展现剧情为前提、塑造形象为核心，创造丰富、完美的造型形式114

第三节 以丰富、多变的场景把音乐视觉形象化，让场景的转换具有旋律感、音乐性116

第四节 为歌舞场面的展现、舞蹈语汇的发展，提供有力的空间、支点118

第五节 与戏剧、音乐、舞蹈有机融合，创造具有视觉冲击力的演出形象119

第六章 迈入新世纪的中国音乐剧123

第一节 中国音乐剧发展溯源123

第二节 中国音乐剧草创时期的成就126

第三节 中国音乐剧草创时期存在的问题132

第四节 关于发展民族音乐剧的思索138

结语 对新世纪中国音乐剧的预测147

第二编 音乐剧作品个案分析音乐剧《悲惨世界》（Les Misé rables）——具有深刻哲理意蕴、浓郁正剧色彩的诗剧155

音乐剧《西贡小姐》（Miss Saigon）——从当代现实生活中取材、给予当代观众以深远影响的音乐剧169

音乐剧《猫》（Cats）——以歌舞形式演绎现代诗词格律175

音乐剧《美女与野兽》（Beauty and the Beast）——以载歌载舞的形式演绎现代寓言181

音乐剧《狮子王》（The Lion King）——想像力腾飞的杰作204

音乐剧《租》（Rent）——当代“波希米亚人”的写照210

音乐剧《阿依达》（Aida）——以现代艺术语汇演绎古埃及爱情传奇217

音乐剧《妈妈咪呀！》（Mamma Mia！）——在音乐制约下的创造222

第三编 音乐剧考察、教学与创作实践中央戏剧学院访日本四季剧团考察报告231

新旧世纪交替时分的美国百老汇音乐剧238

2005美国百老汇音乐剧一瞥253

美国艺术院校的音乐剧教学——美国Tisch艺术学院、辛辛那提音乐学院考察报告268

关于音乐剧表演教学的思索279

音乐剧《赤道雨》——导演阐述290

附录306

参考书目306

英文书目307

后记309