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导论1

第一节 影院空间的重建与中产阶层的浮现2

第二节 中产阶层主体与主流大片的“和解”6

第三节 新的中国主体的浮现11

第一章 影院空间、主体分裂与现代性暴力——从鲁迅的一次观影体验谈起19

第一节 “黄脸的看客”19

第二节 “视觉性遭遇”与主体分裂22

第三节 影院空间与现代性的暴力31

第二章 “影戏论”的形成——重提80年代的一次电影史学研究36

第一节 “影戏论”的产生37

第二节 “影戏论”的话语来源43

第三节 “电影本体论”的去政治化51

第三章 左翼电影研究的反思与回顾54

第一节 新电影体制与左翼电影54

第二节 新中国成立以来的左翼电影研究56

第三节 左翼电影的历史契机58

第四章 电影史书写的“政治”——从《中国电影发展史》“重版序言”谈起61

第一节 “平反”之后的“落寞”62

第二节 对“文革”批判的辩护63

第三节 小资产阶级与工农兵主体66

第五章 重思“《武训传》批判”与四五十年代的文化转折69

第一节 没有“平反”的平反69

第二节 《武训传》的“主动”修改70

第三节 新民主主义的危机72

第六章 谢晋电影与“人民”主体的建构74

第一节 从被动的主体到人民主体74

第二节 “黄土地”的隐喻与人民主体的消隐76

第三节 “文革”电影的位置78

第七章 从主旋律电影到主流大片的嬗变80

第一节 主旋律电影的叙述困境80

第二节 主流大片的生产方式82

第三节 主流大片对革命历史的再次改写85

第四节 主流大片的认同机制88

第八章 从“被砍头者”到“现代主体”浮现——新时期以来的电影实践与影像策略93

第一节 “被砍头者”的再次浮现与缺席的主体94

第二节 “第五代”的空间呈现与主体想象：以黄建新的《黑炮事件》为例99

第三节 他者眼中的中国女性103

第四节 “现代”主体的浮现106

第九章 “第六代”电影的现实处境与文化价值109

第一节 “第六代”的主体身份与影像策略109

第二节 全球化时代的底层故事120

第三节 “第六代”的“集体”亮相127

第十章 文化记忆与社会表征——以几部中小成本国产片为例142

第一节 “泰囧”欢歌与双重主体142

第二节 又见“帝国大厦”144

第三节 “青春”为何会消逝？146

第四节 谁被“万箭穿心”？148

第十一章 港片北上的策略与文化想象151

第一节 港片登“陆”记151

第二节 港式主旋律与香港的主体位置154

第三节 叶问故事与新的中国想象157

第四节 重建香港本土记忆160

第十二章 当下武侠片的类型改写与文化想象力162

第一节 古装武侠大片的文化想象与权力故事163

第二节 功夫片的新功能与中产阶层叙事166

第三节 神怪魔幻大片的国际化与跨界效应171

第十三章 数字电影转向与危机时代的新故事179

第一节 数字电影的奇观化与国产电影的未来180

第二节 重述与改写：国产热播影视剧的文化想象184

第三节 怀旧与反思：世界电影的光影记忆189

第十四章 中国电影海外市场竞争的现状及外国电影竞争力的启示195

第一节 中国电影海外市场竞争的现状与困境195

第二节 中国电影海外传播的历史经验与武侠片的国际化尝试201

第三节 外国电影竞争力的启示与提升中国电影海外竞争力的对策205

第十五章 电影国际传播新态势与文化战略反思——从比较视野看中国电影的海外影响力212

第一节 中国电影市场的新态势213

第二节 好莱坞电影中的中国形象与中国元素220

第三节 韩国电影与宝莱坞电影的海外市场竞争策略228

第四节 中国电影海外传播的文化战略234

第十六章 中国电影体制的变迁与社会转型241

第一节 体制的晚钟242

第二节 体制的内／外248

第三节 体制的重组252

结语 从“密室”到平行空间——全球化时代的电影与社会空间的想象257

第一节 “同一个世界”与影像的“牢笼”258

第二节 中国电影中的“密室”想象260

第三节 “两个世界”与19世纪的归来262

第四节 平行世界的故事264

参考文献267

后记270