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第一章 比较艺术学的历史与发展1

第一节 比较艺术学历史1

一、国外比较艺术学的历史状况2

1．国外比较美术学的研究2

2．国外比较音乐学的研究5

3．国外比较戏剧戏曲学的研究9

4．国外比较文学的研究11

二、中国比较艺术学的历史状况15

1．中国比较美术学的研究15

2．中国比较音乐学的研究18

3．中国比较戏剧戏曲学的研究20

4．中国比较文学的研究23

三、中外比较艺术学的演变与现状25

第二节 中外比较艺术学的观念27

一、国外比较艺术学观念27

二、中国比较艺术学观念30

三、中外比较艺术学观念认识的局限31

第三节 比较艺术学的发展观32

一、建立自成系统的方法论和实践操作原则33

二、比较艺术学开放性的文化视野35

三、发展现与学科身份36

第四节 比较艺术学的意义与发展38

一、比较艺术学的意义38

二、比较艺术学与人文社会学科38

三、比较艺术学与当今世界文化39

第二章 比较艺术学本体论41

第一节 研究主体与研究客体41

一、研究主体41

二、研究客体43

第二节 比较视域44

一、比较与视域45

二、比较视域的特征47

三、比较艺术学是本体不是方法48

第三节 作为学科的比较艺术学51

一、比较艺术学与一般艺术学51

二、比较艺术学与国别（民族）艺术54

三、比较艺术学的学科性质56

四、比较艺术学的学科定位58

第三章 比较艺术学方法论61

第一节 变迁研究61

一、变迁研究的放送者、接受者与传播者62

二、变迁研究传播的路径64

三、变迁研究的方法65

第二节 形态研究68

一、形态研究的异同关系69

二、形态研究的方法73

三、形态研究的特征75

第三节 交叉研究76

一、交叉研究的学术视野77

二、交叉研究的方法78

三、交叉研究的特点79

第四节 互释研究80

一、互释研究的互为关系80

二、互释研究的方法81

三、互释研究中阐释者的话语问题83

第五节 研究方法的原则84

一、可比性原则85

二、比较性原则86

三、系统性原则87

第四章 比较艺术学视域论89

第一节 世界艺术与文化圈89

一、世界艺术90

二、世界文化圈91

第二节 比较艺术学与族群和民族93

一、族群与民族93

二、主流艺术与族群艺术的文化认同97

第三节 跨学科的比较视域98

一、艺术与宗教的跨学科视域99

二、艺术与哲学和美学的跨学科视域100

三、艺术与考古学、民俗学的跨学科视域102

第四节 内生态系统与外生态系统103

一、比较视域的内生态系统104

二、比较视域的外生态系统107

三、内生态系统与外生态系统的意义108

第五章 比较艺术学门类论112

第一节 比较美术学113

第二节 比较音乐学116

第三节 比较设计艺术学123

第四节 比较舞蹈学126

第五节 比较戏剧戏曲学129

第六节 比较电影学132

第七节 比较文学136

第六章 比较视域下的类型论143

第一节 比较视域与艺术类型学143

一、比较艺术学与艺术类型学的关系144

二、跨视域的类型学方法145

第二节 跨视域艺术类型分类原则147

一、艺术类型的合一147

二、原则与模式149

第三节 艺术类型的基本形态150

一、基本形态150

二、比较视域下艺术类型学的意义154

第四节 比较视域下的主题学与形象学研究155

一、比较艺术学的主题学与形象学155

二、主题学中的主题与母题157

三、形象学与他者159

四、不能缺席的主题学与形象学160

第七章 比较艺术学范例论162

第一节 互为交流：比较艺术学变迁研究范例162

一、传播途径与传播者研究的意义163

二、接受者与放送者的研究167

三、对互动变迁意义的研究173

第二节 求同存异：比较艺术学形态研究范例176

一、艺术形态研究的史学意义177

二、艺术形态异同的研究180

三、艺术文化形态理论与批评的研究184

第三节 多元语境：比较艺术学互释研究范例187

一、当下世界艺术语境的研究188

二、话语互释与对话机制的研究191

三、世界艺术的促进与发展研究195

第四节 边缘整合：比较艺术学交叉研究范例197

一、艺术学与自然科学的整合197

二、艺术学与人文社科之间的整合200

三、艺术门类之间的学科关系204

四、边缘整合的学科意义与注意的问题208

第八章 比较艺术学思潮论210

第一节 现代主义与比较艺术学211

一、西方现代主义与艺术思潮211

二、西方现代艺术与中国文化艺术思想215

三、西方现代艺术理论与中国现代“先锋”艺术218

第二节 后现代主义与比较艺术学224

一、西方后现代主义与艺术思潮225

二、法国后现代主义与中国227

三、西方后现代艺术与中国当代艺术229

四、西方后现代主义理论的缺陷231

第三节 西方当代文化理论与比较艺术学233

一、图像学理论与比较艺术学234

二、后殖民主义文化理论与比较艺术学235

三、文化人类学理论与比较艺术学237

四、文化相对主义理论与比较艺术学239

第四节 比较艺术学与构建中国艺术理论240

一、以跨文化的视域构建中国当代艺术241

二、以大文化思维构建中国艺术模式243

第九章 比较艺术学学科建设与人才培养246

第一节 走向世界的比较艺术学246

一、世界艺术多元形态为比较艺术学提供了契机247

二、比较艺术学：沟通世界艺术的桥梁249

三、比较艺术学促进世界艺术的交流与发展251

第二节 比较艺术学学科的建设与发展252

一、关于艺术学的一些问题252

二、建立比较艺术学的基础与必要性254

三、比较艺术学的基本框架256

四、比较艺术学未来的发展趋向257

第三节 比较艺术学的人才培养259

一、比较艺术学对研究者的学术要求259

二、比较艺术学人才的基本素质的培养260

后记263