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引言1

第一章 中国南北文化分野概述15

第一节 先秦南北文化的对峙与融合17

一、多元一体的文明起源18

二、先秦南北文化带的形成23

第二节 南北方文化溯源28

一、南北文化形成之地理原因28

二、南北文化形成的人文背景31

第三节 南北地域划分34

第二章 南北方音乐文化概述39

第一节 南北方音乐风格勾描40

第二节 南北方民歌艺术对比47

第三节 先秦南北方音乐文化对比51

第三章 《诗经》音乐文化背景分析57

第一节 《诗经》是礼乐的重要承载者58

一、礼乐相须以为用59

二、《诗经》在礼仪中的使用61

三、“礼崩乐坏”与“郑卫之音”66

第二节 《诗经》对南方文化的影响69

一、南方对《诗经》的追捧69

二、《诗经》对《楚辞》的影响74

第三节 孔子对《诗经》的影响77

一、孔子是否删诗的讨论79

二、孔子的音乐美学思想分析81

第四节 《诗经》音乐的使用与意义85

一、《诗经》的使用情况85

二、《诗经》的社会意义89

第四章 《诗经》音乐本体研究93

第一节 诗乐关系的相关分析94

一、关于诗乐关系的不同声音95

二、《诗经》作品的分类98

三、《诗经》与民歌关系的讨论100

第二节 《诗经》音乐的曲式分析102

一、《诗经》音乐的节奏分析103

二、《诗经》音乐的句式研究104

三、《诗经》音乐的曲式107

四、《诗经》中“乱”的使用110

第三节 《诗经》所涉乐器的相关研究112

一、关于乐器种类的不同观点113

二、《诗经》所涉乐器的分类研究117

第四节 “二南”之南北归属问题120

一、关于“二南”的不同观点121

二、“二南”的南北归属问题123

第五章 《楚辞》形成的音乐文化背景127

第一节 楚乐的兴起129

一、楚乐兴起的背景129

二、楚乐兴起的影响131

三、辉煌的楚乐文物133

第二节 《楚辞》音乐文化的传承135

一、商文化对楚乐的影响136

二、楚文化在战国末期的发展138

三、《楚辞》对汉代诗歌的影响140

第三节 “巫风”下的《楚辞》141

一、荆楚之乐形成的地理历史背景142

二、楚巫乐生成的政治文化背景144

三、楚巫乐形成的文化背景145

第四节 楚歌与《楚辞》147

一、荆楚之地149

二、吴越之地150

三、巴蜀之地150

第五节 屈原与《楚辞》151

一、屈原与《楚辞》151

二、《楚辞》的历史意义154

三、《楚辞》的审美艺术分析155

第六章 《楚辞》音乐本体研究159

第一节 《楚辞》音乐属性分析160

一、《楚辞》是否可以入乐160

二、《楚辞》中有关音乐的文献记载163

第二节 《楚辞》的曲式分析164

一、《楚辞》的曲式分析164

二、《楚辞》中“乱”“少歌”和“倡”的使用情况166

三、《楚辞》中“乱”的具体分析168

第三节 《楚辞》中的乐器172

一、《楚辞》中的乐器172

二、《楚辞》中的乐器组合177

第七章 《诗经》《楚辞》之对比分析181

第一节 《诗经》《楚辞》文化背景分析182

第二节 《诗经》《楚辞》中祭祀诗对比分析187

第三节 《诗经》《楚辞》中“兮”字使用对比分析190

一、《诗经》中“兮”字使用情况分析190

二、“兮”字在《楚辞》中的使用情况191

第四节 《诗经》《楚辞》的作用与地位194

一、《诗经》的作用195

二、《诗经》的历史地位196

三、《楚辞》的历史意义198

结语201

附录205

附录一：先秦诸典籍文献记载器乐演奏《诗经》情况一览表206

附录二：《左传》所见春秋“赋诗”年表213

参考文献219

后记229