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对电影的敬仰和真诚（代序）1

前言1

“第五代”与“新电影”：作为约定俗成的概念1

“影像美学”与“历史反思”：“第五代”的艺术批评3

“文革之子”与“红卫兵情结”：“第五代”的意识形态批评6

现代意识：重读“第五代”的新路径8

现代性与现代意识的双重悖论13

时间与特征：西方的“现代电影”之争15

“现代意识”：电影现代性的核心17

“中国现代意识”的多重悖论21

“中国现代电影”：“传统”与“现代”的交媾25

文化代言人与艺术先锋派32

“解放一代”的“理想主义”和“知青一代”的“乌托邦”34

“将人还原为人”：“文革”经验中的个体认知41

“还原历史真实”：“文革”经验中的历史认知46

“生活在别处”：“知青”经验中的生命认知51

新时期“主体性”话语的内部冲突59

《黑炮事件》：启蒙话语的延续62

《一个和八个》与《晚钟》：抽象的人性思考67

《黄土地》与《大阅兵》：个体性的焦虑与反抗77

《盗马贼》与《孩子王》：“自我”的审视与反思86

“扎根话语”与“寻根话语”：两种乡土文化认同98

还乡意识：自然的感悟与苦难的认知104

《红象》：大自然的第一次探寻110

《猎场札撒》与《孩子王》：关于社会与文化的乌托邦设想111

《红高粱》：野性的生命与原始的欲望118

“城市意识”：从二元对立到整体反思124

《小院》、《目标》和《九月》：第五代“城市话语”的起源129

《绝响》、《太阳雨》和《远离战争的年代》：城市游离者和时代落伍者的一声叹息134

《错位》：“现代化”和“主体性”的反思144

《给咖啡加点糖》、《摇滚青年》和《轮回》：“个体话语”与“城市意识”的裂隙148

结语 中国现代电影：一个未完成的方案158

参考文献161

附录 第五代作品年表（1982—1988）165

后记169