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第1讲 绪论1

1.1 中国传统文化中的京剧1

1.1.1　京剧丰厚的文化底蕴1

1.1.2　传承京剧的现实意义4

1.2 京剧是中华民族对人类文明的独特贡献6

1.2.1　京剧在世界上的影响6

1.2.2　京剧在世界三大表演体系之中的地位9

1.3 京剧知识与欣赏应掌握的基本内容、要求和目的12

1.3.1　基本内容12

1.3.2　要求和目的14

第2讲 京剧的历史17

2.1 京剧的形成17

2.1.1　徽班进京17

2.1.2　汉剧进京18

2.1.3　徽汉合流后的变化19

2.2 京剧的发展20

2.2.1　清末时期的京剧20

2.2.2　民国时期的京剧22

2.2.3　新中国成立以来的京剧26

2.3 京剧的振兴31

2.3.1　京剧发展要与时俱进31

2.3.2　构建京剧现代理论体系32

2.3.3　形成京剧现代表演风格32

2.3.4　打造京剧现代品牌剧目33

2.3.5　建好京剧发展基地33

2.3.6　扩大京剧的普及性34

2.3.7　拓宽京剧的现代传播空间34

第3讲 京剧中的行当36

3.1 行当的由来36

3.1.1　行当来源于“脚色”36

3.1.2　元杂剧的角色（行当）划分36

3.1.3 昆曲的角色（行当）划分37

3.1.4　汉剧的行当划分37

3.2 京剧行当38

3.2.1　京剧行当的含义38

3.2.2　行当的分类39

第4讲 京剧流派47

4.1 京剧流派的形成47

4.1.1　京剧流派形成的客观条件48

4.1.2　京剧流派形成的主观条件50

4.2 生行流派简介54

4.2.1　老生54

4.2.2　武生58

4.2.3　小生59

4.2.4　红生60

4.2.5　生行名家62

4.3 旦行流派简介65

4.3.1　“四大名旦”65

4.3.2　“四小名旦”67

4.3.3　老旦名角69

4.3.4　旦行名家70

4.4 净行流派简介72

4.4.1 净行流派72

4.4.2　净行名家74

4.5 丑行流派简介76

4.5.1　丑行流派76

4.5.2　丑行名家77

4.6 现代著名京剧演员78

第5讲 京剧的基本功79

5.1 五法79

5.1.1 口法79

5.1.2　眼法80

5.1.3　手法81

5.1.4　身法81

5.1.5　步法82

5.2 四功83

5.2.1 唱功83

5.2.2　念功84

5.2.3　做功85

5.2.4　打功86

5.3 唱、念的基本功练习86

5.3.1　第一阶段：呼吸练习87

5.3.2　第二阶段：气、声、字的练习88

5.3.3　第三阶段：吟诗、吟唱练习88

5.3.4　第四阶段：弧形气声练习89

5.3.5　第五阶段：爬音阶及高难音练习89

第6讲 京剧的脸谱与服装91

6.1 京剧的脸谱91

6.1.1　中国戏曲脸谱发展简介91

6.1.2　京剧脸谱的艺术特征94

6.1.3　京剧脸谱的构图样式96

6.2 京剧服装的艺术特点与种类102

6.2.1　京剧服装的特点102

6.2.2　京剧服装的种类102

第7讲 京剧的音乐112

7.1 京剧唱腔112

7.1.1　京剧唱腔的特点112

7.1.2　京剧常用的板式114

7.2 京剧音韵120

7.2.1　京剧音韵的构成120

7.2.2　京剧的上口字和尖、团字121

7.2.3　京剧的念白124

7.3 京剧的伴奏125

7.3.1　京剧的乐队125

7.3.2　京剧常用锣鼓点子127

第8讲 京剧的艺术特征129

8.1 京剧的综合性129

8.1.1　多种艺术元素的综合129

8.1.2　综合性强化的趋势131

8.1.3　适度选择的原则131

8.2 京剧的程式化132

8.2.1　京剧程式化的渊源132

8.2.2　京剧程式化的类别133

8.2.3　京剧程式化的可塑性136

8.3 京剧的虚拟性137

8.3.1　京剧虚拟性特征的渊源137

8.3.2　京剧虚拟性特征的体现138

第9讲 京剧美的欣赏142

9.1 视觉审美142

9.1.1　色的审美142

9.1.2　形的审美143

9.2 听觉审美147

9.2.1　听觉中的“形”之美148

9.2.2　听觉中的均衡美149

9.3 声与形的灵动美150

附1：作品赏析152

一、《打渔杀家》152

二、《宇宙锋》154

三、《霸王别姬》156

四、《沙家浜》选段：智斗158

附2：经典唱段161

海岛冰轮初转腾161

自幼儿蒙嫂娘训教抚养163

将身儿来至在大街口166

穷人的孩子早当家170

都有一颗红亮的心172

苏三离了洪洞县174

一见皇儿跪埃尘175

后记178

主要参考文献179