中国早期话剧与日本 中国戏剧现代化初期借鉴西方戏剧的曲折历程2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载

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导论 中国戏剧现代化初期借鉴西方戏剧的曲折厉程1

第一章 春柳社在日本的开场13

一 东京美术学校学生李叔同、曾孝谷和黄二难15

二 留日界革命气氛和日本新派剧舞台的刺激20

(一)留日界革命气氛的感染21

(二)日本新派剧舞台的刺激24

三 春柳社文艺研究会的蓝本：坪内逍遥“文艺协会”27

第二章 《茶花女》选幕：春柳社的第一次公演35

一 关于《茶花女》的演出35

(一)《茶花女》演出的契机35

(二)《茶花女》的公演37

二 国内关于《茶花女》演出的报道38

三 藤泽浅二郎、松居松叶和《茶花女》演出41

四 《茶花女》演出的意义及影响44

第三章 《黑奴吁天录》：春柳社的第二次公演48

一 《黑奴吁天录》的剧本改编及演出48

(一)《黑奴吁天录》的剧本改编48

(二)《黑奴吁天录》的角色分配50

(三)《黑奴吁天录》的排演及演出54

二 中日关于《黑奴吁天录》演出的报道和评价58

(一)对上演消息的预告59

(二)对演出盛况的报道61

(三)对演员演技的评价64

第四章 《生相怜》：春柳社的第三次公演70

一 欧阳予倩如是说70

二 “日本通讯社”的报道72

三 关于春柳社第三次公演的时间74

四 关于春柳社第三次公演的剧目77

第五章 《鸣不平》等：春柳社的第四次公演81

一 关于李涛痕编演的《新蝶梦》81

二 《新蝶梦》能不能算作春柳社的公演?85

三 关于春柳社的第四次公演89

第六章 《热泪》：春柳社的第五次公演94

一 关于剧目的选择和改编94

二 关于《热泪》公演的时间99

三 《热泪》的演出及其意义102

第七章 其他春柳社同仁在日本的演剧活动107

一 吴我尊、马绛士等加盟演出《血蓑衣》《电术奇谈》107

二 陆镜若、李涛痕等在日本的演剧活动112

第八章 春柳社演出的日本新派剧剧目121

一 据欧洲浪漫派戏剧改编的新派剧剧目122

(一)《茶花女》123

(二)《热泪》125

(三)《爱海波》128

(四)《真假娘舅》131

(五)《倭塞罗》132

二 日本固有的新派剧剧目134

(一)《猛回头》134

(二)《社会钟》137

(三)《不如归》140

(四)《血蓑衣》143

(五)《新不如归》145

(六)《快活煞》147

(七)《老婆热》148

第九章 春柳社演出剧目的审美特征151

一 浓郁的日本新派剧情调151

二 悲剧意识和情感强度158

(一)悲剧意识、悲剧情境的强化158

(二)“人情”对“义理”的浸漫162

三 浓厚的浪漫主义色彩165

第十章 春柳社的演出形式171

一 纯粹的对话剧形式171

二 严整的分幕分场方式173

三 早期演出的即兴性表演和穿插176

四 一贯的男旦制178

第十一章 春柳社的演剧风格182

一 “私淑”日本新派剧名优183

二 自然、细致、熨贴的表演188

三 舞台形象的整饬统一194

第十二章 春柳社的艺术主张198

一 “研究新旧戏曲，冀为吾国艺界改良之先导”199

二 “以庄严的态度实现艺术的理想”201

三 “以营业殉宗旨则可，因营业变宗旨则不可”205

第十三章 春柳社的舞台美术209

一 春柳社的景物造型211

二 春柳社的人物造型216

一 春阳社的发动222

第十四章 春阳社与日本新派剧222

二 春阳社的演出形式227

第十五章 进化团与日本新派剧233

一 进化团的发动233

二 进化团的演出剧目236

(一)强烈的时代感和鲜明的政治倾向性237

(二)关于新派剧剧目《血蓑衣》239

三 进化团的演剧风格241

第十六章 光黄新剧同志社、开明社与日本246

一 光黄新剧同志社的创立246

(一)刘艺舟——不当都督当演员246

(二)光黄新剧同志社的创立与日本250

二 开明社及其与日本之因缘253

一 “中华木铎新剧”在大阪的公演260

第十七章 “中华木铎新剧”在日本的公演260

二 “中华木铎新剧”在东京的公演264

三 中国早期话剧的典范：亦中亦西的《豹子头》268

第十八章 “中华木铎新剧”与日本新剧276

一 日本新剧剧目第一次被搬上文明新戏舞台276

二 欧洲近代剧现实主义创作方法的尝试281

三 开明社的“洋派”风格及其“新剧加唱”287

第十九章 中国早期话剧学习日本戏剧的历史经验293

一 照搬与改编——外国剧本的翻译改编问题294

二 模仿与借鉴——外来形式的吸纳扬弃问题298

三 继承与创新——话剧的民族化问题300

结语305

后记311