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第1章 引言1

1.1 起因2

1.2 考虑2

1.3 方法3

第一部分　从创意到初稿7

第2章 准备7

2.1　论题的选择7

2.2 为什么要做这些9

2.3　剧本是否必要11

2.4 剧本的作用11

2.5 片子制作的全过程13

第3章　开始工作15

3.1　基本想法或提议16

3.2 讨论与议程19

3.3 工作开展的顺序25

第4章　建议书的写作26

4.1　风格与主要论题26

4.2 例子33

第5章 调研39

5.1 出版物39

5.2 照片和档案片40

5.3 采访41

5.4　外景地调查44

5.5 限定范围44

5.6　调研后45

第6章　片子构架46

6.1 实现手法46

6.2 结构49

6.3 风格与想象力53

6.4 例子57

第7章　开始初稿写作62

7.1　剧本的格式63

7.2 典型问题71

第8章　初稿的完成72

8.1 画面72

8.2 开场76

8.3 节奏、和谐与高潮84

8.4　初稿与修改86

8.5 处理方法89

第二部分　前期制作95

第9章　预算与合同95

9.1 预算95

9.2 制片合同104

第10章　前期制作调查108

10.1 审查片中人物和外景地109

10.2　选择摄制组成员109

10.3　选择设备113

10.4　起草拍摄进度表114

10.5 获得许可115

10.6　在国外拍摄117

第三部分　制作121

第11章　导演准备121

11.1 对导演的要求121

11.2　导演的眼光125

11.3 导演与摄影师的关系126

第12章　导演采访130

12.1 开拍之前130

12.2　组采访和众声132

12.3　拍摄采访133

12.4　问题与告诫137

12.5 采访伦理138

第13章　实地拍摄140

13.1 准备141

13.2 态度142

13.3　检查外景地143

13.4 实地拍摄144

第四部分　后期制作149

第14章 编辑149

14.1 导演与编辑的关系149

14.2　编辑室的初期工作150

14.3 编辑方法152

14.4 编辑剧本154

14.5 编辑过程156

14.6 电视片的编辑162

14.7 随机存取与视频技术的未来163

第15章 最终解说词的写作165

15.1 声音与风格167

15.2 镜头清单170

15.3　风格与语言172

15.4 问题178

15.5 编写完后181

15.6 例子182

第16章 成片193

16.1 声音混响193

16.2 字幕与演职员表197

16.3 制作发行拷贝198

第五部分　特例201

第17章 纪实电影201

17.1　拍摄困难202

17.2 编辑过程205

17.3 实施原则206

17.4　主要批评意见208

17.5 纪录肥皂剧208

第18章　文献片210

18.1 历史与挑战211

18.2 问题和解决方法213

18.3 故事焦点213

18.4 选择人物214

18.5 处理手法提纲215

18.6　技巧与告诫216

18.7 例子219

第19章　历史纪录片227

19.1 历史纪录片与历史学227

19.2　指责与热情229

19.3 实现手法229

19.4 故事231

19.5 解说232

19.6 画面和档案资料233

第20章　家庭片235

20.1 指明方向237

20.2 戏剧性的结构238

20.3 作用与普遍性240

20.4 风格240

20.5 道德规范241

20.6 讨论242

第21章 工业片与公关片253

21.1 纪录片与工业片的区别253

21.2 号召行动254

21.3 与赞助人的关系256

21.4 黄金准则257

21.5 制作问题258

21.6 例子：《未来从昨天开始》261

第22章 为了生存263

22.1 电视市场264

22.2　找家电视台264

22.3 市场综述267

22.4　流派与时尚269

22.5　基金会与团体270

22.6 筹资建议书270

结论279

第23章 问题与挑战279

23.1 导演的义务279

23.2 前景282

23.3　挑战284

附录　一小时片长的电视纪录片预算286