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前言1

一 戏曲电视剧的年轻身影与足迹1

二 戏曲电视剧出现的必然性7

1 伟大的联姻7

2 可能与必然9

3 外部形态与内在本质17

三 双重文化背景30

1 戏曲文化对戏曲电视剧的影响30

2 电视文化对戏曲电视视的影响40

四 戏曲电视剧的美学特征51

1 形态特征52

①艺术形态的跨边缘性52

②时空形态的多样性54

2 美学原则56

①景物造型的写实性57

②表演艺术的生活化61

③戏曲音乐是灵魂67

五 创作论73

1 戏曲电视剧创作的独立性73

2 题材的选择76

3 主题的深化80

4 创作流派85

①胡莲翠和黄梅戏音乐电视剧88

②李希茂和太谷秧歌电视剧96

③贾海泉与京剧电视剧101

5 作品分析107

①《四川好人》108

②《遥指杏花村》110

③《貂蝉》113

④《朱熹与丽娘》117

六 表演论122

1 音乐的继承与创新122

2 表演语汇的提炼与动作的协调129

3 节奏的确立与调整135

七 欣赏与批评142

1 观赏方式的制约142

2 审美心理定势的改变与培养146

3 批评的任务151

4 理论的建设156

1 强劲的势头和美好的未来160

八 戏曲电视剧的未来走向160

2 题材和风格的多样化163

3 创造精神的进一步发扬166

九 附编：电视艺术论丛172

1 电视剧的视角和层面172

2 单本剧不应再徘徊183

3 电视剧要防止非群众化倾向187

4 当前电视剧创作中存在的几个突出问题192

5 提高电视剧的可视性200

6 讲好电视剧的故事210

7 中国电视言情剧之我见216

8 《家教》的启示223

9 冲破传统观念的“土围子”——评《云雾》225

10 伟大的爱和无私的给予——评《师魂》232

11 难得雅俗共赏——评电视剧《公关小组》235

12 方鸿渐：“无用之人”的典型237

13 电影厂是电视剧生产的一支生力军——有感于第二届全国电影厂优秀电视剧评奖239

14 《女人们》的启示243

15 《好人燕居谦》感人至深249

16 改革中艰难的思想历程——谈电视连续剧《外来妹》252

17 一曲爱国颂歌——电视连续剧《北洋水师》观后254

18 电视屏幕上的古代战争——从《三国演义》中三大战役谈起256

19 《远山姐弟》带来的享受与思考268

20 《三国演义》——从小说到电视剧270

21 负载深重——电视剧五病之一281

22 制作粗糙——电视剧五病之二284

23 感觉错位——电视剧五病之三286

24 节奏拖沓——电视剧五病之四289

25 雅俗模糊——电视剧五病之五292

26 谈电视连续剧《三国演义》的改编295

27 上海工人阶级雄风的真实再现——评《上海大风暴》302

28 儒商的风范——评《东方商人》305

29 塑造新一代农民形象——评电视连续剧《乡里故事》307

30 《平平常常的故事》不平常310

31 理性观照与《男人没烦恼》的创作313

32 电视连续剧《水浒传》的成就和地位319

33 一部切近生活直面人生的现实主义力作——评《岁月长长、路长长》325

34 《难忘的岁月》令人难忘330

35 新时代孝子的赞歌——评《人子》332

36 电视晚会面临时代超越338

十 后记345