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序 言1

第一部分艺术的心理动力1

第一章 生命的需要——艺术需要的一般性1

目 录1

第一节生命的需要永不魇足2

第二节 需要的多层次性7

一、弗洛伊德的本能需要说8

二、马斯洛的需要层次说9

三、艺术需要既具本能又非直关本能12

第一节 自我的被压抑力量的升华16

一、艺术——意象活动的物态化16

第二章艺术需要——追求情感形态的自我实现16

二、自我实现的需要19

第二节 自我实现的情感特性28

第三节 艺术需要的差异性34

一、艺术需要的类型差异34

二、艺术需要的时间差异39

三、艺术需要的强度差异43

第三章艺术活动的动机50

第一节 艺术动机的形成条件50

一、与艺术需要相应的艺术活动的能力51

二、与艺术需要相应的艺术活动的环境53

三、与艺术需要相应的艺术活动的对象56

一、推动艺术活动的动力性61

第二节 艺术动机的特性61

二、指导艺术活动的定向性70

三、对艺术活动的调节性76

第二部分艺术心理要素81

第四章艺术知觉（一）唤情结构的捕捉81

第一节 知觉整体把握对象的能动性81

第二节 唤情结构——艺术形式的整体依据85

一、结构的多重性86

二、静态唤情结构与动态唤情结构88

第三节 知觉捕捉唤情结构的能动性94

一、唤情结构的抽象——图一底关系96

二、捕捉唤情结构的双重依据98

第一节 艺术知觉的情感特征114

第五章艺术知觉（二）情感性与恒常性114

一、情感辉映着艺术知觉115

二、艺术知觉的情感变形119

第二节 艺术知觉的稳定与变化125

一、知觉的艺术趣味的稳定性127

二、知觉的艺术趣味的调节性137

第六章表象的塑性形变及分解组合142

第一节不同的表象类别142

一、个别表象与概括表象142

二、回忆的表象与想象的表象145

三、不同主导性分析器的表象146

第二节 表象的塑性形变147

一、表象的分解151

第三节表象的分解与组合151

二、表象的组合152

第七章情感经验及其功能特征156

第一节对象的情感属性156

一、对象的情感属性相关于功利属性又不同157

于功利属性157

二、情感属性见之于“形象”159

第二节 主体的情感经验167

一、情感经验的感性层次168

二、情感经验的理性层次171

三、情感经验系统的动态175

第三节 情感对于艺术创作的功能特征177

一、情感对于艺术创作的动力性177

二、情感为想象定向180

三、情感为想象组织材料181

四、情感对于表象的变形183

三、情感属性见之于情感关系184

第三部分创作心理与欣赏心理185

第八章表象的潜意识活动及灵感的突现185

第一节 表象的潜意识活动185

一、令人神往又令人莫测的谜185

二、表象的潜意识活动187

一、来自外部的动因191

第二节 表象的潜意识活动的动因191

二、来自内部的动因194

第三节 表象的潜意识活动与心理定势200

第四节 灵感的降临203

第九章艺术想象（一）艺术想象的内在逻辑205

第一节艺术想象的内在逻辑205

一、艺术想象的特殊材料205

二、艺术想象的生活逻辑207

第二节 艺术想象服从生活逻辑的被动性212

第十章艺术想象（二）艺术想象的情感特征222

第一节 生活逻辑的情感扭曲222

一、改变人物性格的能动性223

二、改变人物关系的能动性230

第二节 艺术想象的情感结构236

一、艺术想象的情感依据238

二、情感记忆与情感结构238

第十一章艺术想象（三）艺术想象与艺术244

趣味的追求244

第一节 适应于艺术趣味的想象材料加工244

一、想象材料的集中概括246

二、想象材料的移植对接247

三、想象材料的扭曲变形249

第二节 想象的艺术趣味与生活逻辑250

一、想象的主导表象与艺术趣味相适宜251

二、艺术趣味制约着想象内容253

三、艺术趣味规定着艺术想象的类型255

第三节 艺术想象的总体规划258

一、依据人物性格规划情节260

二、依据人物关系规划情节262

三、依据艺术表现的需要规划情节264

第十二章欣赏的心理条件266

第一节 欣赏经验的积淀266

一、欣赏的感性经验267

二、欣赏的理性经验268

第二节适度的心理距离272

第三节 必要的情感移入276

第四节联想与想象282

第十三章欣赏的动力过程288

第一节欣赏动力的发动288

一、欣赏注意的形成289

二、无关心理活动的停止290

三、欣赏心理活动的展开292

第二节 欣赏动力的强化293

一、欣赏动力的进一步定向295

二、各心理因素综合活动的充分展开与推向深入296

第三节欣赏动力的聚发301

一、各心理因素高强度的综合活动302

二、高强度心理活动的迅疾完成305

第四节 欣赏动力的平复306

一、缓冲307

二、转向308

三、反思310

四、推想311

第四部分艺术要素的心理依据314

第十四章神秘的艺术母题——形式314

第一节形式的心理依据315

一、生理与心理的活动形态的规律316

二、社会文化发展的时代经验的心理依据327

三、趋新、追随的心理依据334

第二节 形式中的潜意识内容338

一、遥远的童年经验340

二、先天无意识345

三、后天经验的心理结构347

第十五章司芬克斯之谜——性格351

第一节性格概论351

一、自治与他治352

二、整合性358

三、统一性364

四、策应性369

五、差异性373

第二节 性格的系统构成380

一、不同性格特征在性格系统中的动态统一380

二、性格系统的不同层次382

一、人物的活动性417

第十六章引人入胜的动力过程——情节417

第一节情节概述417

二、情节的目的性420

三、动力性423

第二节 情节动力性的心理依据427

一、人物的内驱性427

二、环境的强迫性436

三、欣赏的强制性442

第三节 情节系统的艺术心理学层次451

一、心理状态的情节系统452

二、情节的表现系统468

第十七章诱人的艺术灵气——抒情496

第一节 情感的积累过程497

第二节 抒情的强化过程502

一、顺向强化503

二、逆向强化508

第三节 抒情的流转过程516

一、情感流动的动力性517

二、情感的流动性519

第四节 抒情的奔放过程526

第五部分 意境与形神的艺术心理探索534

第十八章意境534

第一节 “意境”概述534

一、“意境”理论的形成534

二、“意境”理论的基本内容538

第二节 “意境”的创作心理与欣赏心理545

第三节 “写境”与“造境”555

一、“写境”与“造境”的依据555

二、“写境”的表现与“造境”的写实558

第四节 “有我之境”与“无我之境”563

一、“有我之境”563

二、“无我之境”570

第五节 “象外之象”与“味外之旨”572

一、“象外之象”——“境”的延展572

二、“味外之旨”——“意”的流传578

一、艺术形神论的哲学基础584

第一节 “形神”论概述584

第十九章形神584

二、“形”的理论588

三、“神”的理论589

四、“形”、“神”关系的理论594

第二节 艺术之“神”——合于“类”的596

经验的“力的图式”596

第三节 艺术之“形”——“似”与“不606

似”的感性形态606

一、务求“形似”的心理依据606

二、不求“形似”的心理依据608

后记614