高等教育出版社马克思主义理论研究和建设工程重点教材 西方美学史 第2版2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载

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绪论1

一、西方美学史的研究对象和范围1

二、西方美学史的发展脉络2

三、学习西方美学史的意义5

四、以马克思主义观点、方法为指导学习西方美学史7

五、马克思主义美学思想的当代意义10

第一编 古希腊罗马美学23

第一章 古希腊美学23

概述23

第一节 早期希腊美学25

一、毕达哥拉斯及其学派26

二、赫拉克利特、恩培多克勒、德谟克利特27

第二节 智者与苏格拉底29

一、智者30

二、苏格拉底31

第三节 柏拉图35

一、理念论36

二、模仿论38

三、灵感论40

四、柏拉图美学的影响42

第四节 亚里士多德43

一、对柏拉图美学的批判与继承44

二、美论46

三、诗学理论49

四、亚里士多德美学的影响52

第二章 古罗马美学55

概述55

第一节 普罗提诺59

一、新柏拉图主义59

二、论美60

三、艺术与心灵62

第二节 圣·奥古斯丁63

一、美的神圣秩序63

二、论戏剧诗66

三、论符号67

四、对中世纪美学的影响69

第二编 中世纪与文艺复兴美学75

第三章 中世纪美学75

概述75

第一节 托马斯·阿奎那78

一、美的三要素78

二、美与善81

三、寓意解经说83

第二节 但丁85

一、俗语和拉丁语85

二、诗为寓意说88

第四章 文艺复兴美学91

概述91

第一节 人文主义94

一、彼得拉克94

二、薄伽丘97

第二节 艺术思想98

一、阿尔伯蒂99

二、达·芬奇100

三、瓦萨里102

第三节 《诗学》再阐释及其他103

一、斯卡里格和卡斯忒尔维屈罗104

二、塞万提斯与莎士比亚106

第三编 17世纪以来的近代美学113

第五章 英国经验主义美学113

概述113

第一节 夏夫兹博里116

一、三重形式的美116

二、“内在感官”说118

三、审美的非功利性119

第二节 休谟121

一、情感优先论122

二、美与经验123

三、趣味的标准126

第三节 博克128

一、论趣味128

二、论崇高130

三、论美133

第六章 近代欧陆美学136

概述136

第一节 布瓦洛138

一、真善统一的理性观139

二、理性主义的自然观141

三、诗与道德143

第二节 狄德罗144

一、美在关系论145

二、论艺术与现实的关系147

三、天才与想象150

第三节 莱辛152

一、诗与画152

二、戏剧论155

第四节 鲍姆嘉通156

一、“美学”的提出156

二、感性认识的完善158

第五节 维柯159

一、人类史的新观念160

二、诗性思维162

第七章 德国古典美学166

概述166

第一节 康德170

一、“三大批判”中的美学172

二、美论174

三、崇高论177

四、天才论181

五、康德美学的影响182

第二节 席勒183

一、论美和崇高184

二、论素朴的诗与感伤的诗188

三、论审美教育189

第三节 谢林192

一、美与艺术192

二、艺术的特征193

三、艺术的发展195

四、美学浪漫主义196

第四节 黑格尔197

一、美学的体系化197

二、理念的感性显现说201

三、艺术美和艺术家203

四、艺术史论207

五、艺术分类209

六、黑格尔美学的影响213

第四编 现当代美学217

第八章 转向现代美学217

概述217

第一节 丹纳223

一、实证主义美学223

二、种族、时代与环境224

第二节 立普斯226

一、移情说226

二、悲剧理论227

第三节 叔本华229

一、生命意志与“观审”说229

二、悲剧论231

三、艺术类型论232

第四节 尼采233

一、强力意志234

二、酒神与日神235

三、生理学美学236

第五节 克罗齐238

一、艺术即直觉238

二、直觉即表现239

三、欣赏即创造240

第九章 心理学美学242

概述242

第一节 弗洛伊德243

一、无意识与人格结构：本我、自我、超我244

二、艺术是力比多的升华245

三、无意识与艺术246

第二节 荣格248

一、集体无意识248

二、原始意象与象征250

三、人格类型与创作252

第三节 阿恩海姆255

一、完形心理学255

二、艺术象征说257

三、艺术与视知觉258

第四节 拉康260

一、无意识与主体260

二、无意识的语言结构262

三、文本阅读与叙事264

第十章 西方马克思主义美学268

概述268

第一节 卢卡奇269

一、物化与总体性270

二、“伟大的现实主义”271

三、审美特性论272

第二节 葛兰西273

一、文艺与社会274

二、历史内容与美的形式的统一275

三、审美标准：真善美的统一276

第三节 本雅明276

一、寓言式批评277

二、灵韵的消失278

三、大众文化的崛起280

四、现代性悖论281

第四节 阿多诺282

一、否定的辩证法与艺术283

二、艺术救赎283

三、文化工业批判284

四、新音乐哲学285

第五节 马尔库塞286

一、艺术与超越287

二、艺术与解放287

三、作为现实形式的艺术288

四、审美之维289

第六节 伊格尔顿291

一、艺术作为文化生产291

二、审美意识形态论293

三、后现代理论之后295

第十一章 现象学传统的美学297

概述297

第一节 海德格尔299

一、艺术与真理300

二、美与存在302

三、诗与言说303

第二节 萨特306

一、审美与想象306

二、艺术与自由308

三、艺术与社会309

第三节 梅洛－庞蒂311

一、艺术与身体311

二、艺术与知觉313

三、艺术与语言314

第四节 杜夫海纳316

一、审美对象论316

二、艺术作品论317

三、审美知觉论319

四、情感先验论320

第五节 伽达默尔321

一、艺术与哲学解释学321

二、艺术的存在方式322

三、艺术意义的诠释324

第十二章 分析美学327

概述327

第一节 维特根斯坦328

一、论美学概念329

二、语言游戏理论330

三、家族相似观念331

第二节 沃尔海姆333

一、作为生活形式的艺术333

二、“看进”理论335

第三节 丹托338

一、艺术界理论338

二、艺术终结论340

第四节 迪基342

一、早期艺术惯例论342

二、晚期艺术惯例论344

结语347

一、对西方美学史的总结和反思347

二、西方美学最新发展趋势351

阅读文献358

译名对照表362

后记374

第二版后记375