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引言1

言传“不可言传”之事1

第一章 中国画概论2

第一节：中国画起源回溯2

第二节：中国画历史检索4

第三节：中国画概念辨析13

第四节：从与西方绘画的对比中看中国画18

一、媒介材质方面的区别18

二、语言形式方面的区别19

三、艺术趣味方面的区别20

第二章 中国画的分类26

第一节：从表现内容上分类26

第二节：从语言形式上分类27

第三节：从艺术品格上分类33

第四节：从价值取向上分类36

第五节：当代中国画的分类40

第六节：其他方面的分类44

第三章 中国画的三大特点50

第一节：中国画发展进程中的程式化倾向50

一、科目设置方面的程式化倾向50

二、语言形式方面的程式化倾向51

三、章法构图方面的程式化倾向51

四、造型状物方面的程式化倾向52

第二节：中国画表现形式中的意象化原则53

一、意象与物象、心象、具象、抽象的多边关系54

二、意与形和意与法55

第三节：中国画本体性格中的二元化逻辑59

第四章 中国画的五大要素66

第一节：从谢赫的“六法”谈起66

第二节：笔墨在中国画中的特殊地位68

一、笔法的表现力及其形式美感69

二、墨法的表现力及其形式美感71

三、笔与墨的关系及笔墨因素对中国画欣赏的影响76

第三节：中国画的造型原则78

第四节：中国画的色彩观83

第五节：中国画的构图原理87

第六节：作为中国画第一要义的气韵93

一、气韵释义93

二、气韵与形态96

三、气韵与笔墨99

四、气韵与意境103

第七节：五大要素之间的关系及当代中国画诸要素的嬗变106

第五章 欣赏的准备和条件118

第一节：相关知识方面的准备118

一、表现形式方面的知识118

二、艺术特点方面的知识119

三、画史和画论方面的知识120

第二节：综合学养方面的准备122

一、书法方面的修养123

二、文学方面的修养125

三、其他方面的修养126

第三节：审美眼光的训练与艺术认知能力的提高129

第四节：其他方面的条件136

第六章 欣赏的标准和方法142

第一节：感性观赏与理性品读142

第二节：精神研判与形态分析146

一、传统中国画精神研判147

二、现代中国画精神研判151

三、传统中国画形态分析157

四、现代中国画形态分析162

五、精神与形态之关系166

第三节：美学标准与画学原则170

一、艺术欣赏美学方面的一般标准171

二、中国画欣赏画学方面的特殊原则174

第七章 影响中国画欣赏的三大因素180

第一节：艺术美的多样性与中国画欣赏180

一、均衡和谐的中和之美与达其极致的极则之美182

二、淡雅婉约的阴柔之美与雄强博大的阳刚之美183

三、独辟蹊径的变异之美与恪守法度的稳定之美186

四、服务于教化的意义之美与立足于怡情的形态之美188

五、浅显流畅的悦目之美与艰深内敛的耐读之美191

六、传统的程式化的语言符号之美与现代的个性化的图像技法之美195

第二节：人的主观差异性与中国画欣赏198

一、欣赏的模糊性与人的差异性200

二、先天的差异性与后天的差异性201

三、人的社会差异性与美感差异性202

第三节：时代文化语境与中国画欣赏205

一、文化语境影响的普遍性和复杂性205

二、主流文化的审美取向及其话语权207

第八章 不同画科的不同特点和不同问题214

第一节：山水画的特点和欣赏山水画需注意的问题214

一、山水画有常理而无常形，首先要有气象214

二、山水画符号化的表现形式217

三、山水画中的现代景物221

第二节：人物画的特点和欣赏人物画需注意的问题223

一、人物画既有常理又有常形，关键在于精神223

二、现实主义题材和主题性创作227

三、人物画的变形问题230

第三节：花鸟画的特点和欣赏花鸟画需注意的问题233

一、花鸟形态有别，要求不一，高下取决格调233

二、花鸟画的人格寓意237

第九章 欣赏中国画的常见误区244

第一节：关于工笔画的欣赏误区244

一、满足于浅层次的视觉美感244

二、对工笔画的偏见和歧视245

第二节：关于写意画的欣赏误区245

一、意与形关系上的误区246

二、写与画关系上的误区246

三、放与收关系上的误区247

第三节：关于“雅”和“俗”248

一、尚雅鄙俗先要分清真伪248

二、雅与俗的传统含意及所谓“行画”问题249

三、雅与俗的动态关系250

第四节：关于风格250

一、风格是艺术个性，不是花样251

二、风格是艺术追求，不是模式252

三、风格是艺术品质，不是标签252

第五节：关于继承、创新和转型253

一、继承与创新是不可分割的254

二、转型的必要性、原则性和可允度256

后记259