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一 工笔重彩人物画发展小史1

（一）原始彩陶绘画1

（二）春秋战国工笔重彩人物画4

（三）汉代工笔重彩人物画6

（四）三国两晋南北朝工笔重彩人物画15

（五）隋唐工笔重彩人物画25

（六）五代工笔重彩人物画34

（七）宋代工笔重彩人物画37

（八）辽金工笔重彩人物画44

（九）元代工笔重彩人物画47

（十）明清工笔重彩人物画53

（十一）近代以来的工笔重彩人物画62

附：改革开放以来历届工笔画展览小辑73

二 工笔重彩人物画的表现形式76

（一）重彩画笔与色的运用76

（二）“圆厚有力”的“气韵”渲染77

（三）淡敷色体人物画78

（四）“重着色”的敷色体人物画79

（五）以色夺线的“没骨”81

（六）“没骨”今相83

三 工笔重彩人物画的文学观照84

（一）工笔重彩的“取形”与“离形”84

（二）工笔重彩的文学解读85

（三）工笔重彩画的审美范畴86

（四）绘画艺术和文学艺术的共生性88

（五）绘画艺术和文学艺术的融通性89

四 佛教文化与工笔重彩人物画的发展91

（一）佛教的传入及造像样式91

（二）敦煌壁画93

（三）古代新疆及其他地区佛教壁画101

（四）绘制方法与形象风貌103

五 工笔重彩画表现形式的装饰美106

（一）构图形式美106

（二）造型非写实美107

（三）整体气韵美109

（四）线条韵律美111

（五）构图意境美112

六 工笔重彩画的微观剖析114

（一）工笔重彩之“工”114

（二）工笔重彩之“重”115

（三）工笔重彩之“彩”117

（四）工笔重彩之“意”119

七 工笔重彩的色彩运用122

（一）对传统色彩观的审视122

（二）中国绘画色彩系统比较123

（三）传统工笔人物画的色彩规律125

（四）民间绘画用色的借鉴126

（五）突破旧律、谋求创新128

八 工笔重影画颜料概述130

（一）矿物系颜料的分类及特点130

（二）植物系颜料的分类及特点131

（三）土系颜料的分类及特点133

（四）有机颜料和无机颜料133

（五）干扰色和人造颜料134

九 传统绘画中颜料的使用与发展136

（一）隋唐之前绘画中颜料的嬗变136

（二）隋唐重彩画的颜料使用137

（三）南宋以后工笔重彩人物画的颜料使用139

十 “重色”的调制方法141

（一）漂胶与颜色的保存141

（二）水干色的调制141

（三）蛤粉的调制141

（四）干扰色的使用143

（五）金属泥的调制143

（六）焙烧方法144

（七）揭箔、贴箔、烧箔的方法145

（八）胶与矾的使用146

十一 工笔重彩绘画的工具和材料148

（一）笔148

（二）墨149

（三）纸149

（四）砚150

后记151