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戏曲审美特征及其他3

戏曲的美学特征和时代精神——《中国戏曲经典》和《中国戏曲精品》的总前言3

戏曲剧本文学的民族特征17

有关传统剧目教育意义的几个问题27

关于道德·人民性问题的争论52

关于人民性问题的补充说明65

从绍剧目连戏看人民性的曲折发展69

从绍剧《斩经堂》看历史人物民间形态的人民性73

蒲剧《薛刚反朝》蕴涵的民族美学风格81

衡量传统喜剧剧目的四个问题98

论清官和清官戏124

黄天霸戏产生的时代原因及其思想倾向138

汤显祖和他的“四梦”论略——1982年在纪念汤显祖逝世三百六十六周年学术讨论会上的报告155

百花齐放 推陈出新165

传统剧目整理、改编的几个问题165

《团圆之后》的出色成就175

又一次成功的推陈出新——谈湘剧《琵琶记》的改编184

昆剧《桃花扇》结尾再创造188

从《花枪缘》再改编得到的启示191

略说晋剧《杀宫》的整理195

谈《抬花轿》中的周彩霞197

古典名著和现代魅力的审美沟通202

《孔乙己》的得与失204

《长生殿》的改编上演207

他山之石，可以攻玉——谈历史剧的古为今用212

老故事 新境界——评新编历史昆剧《钗头凤》216

秋风一曲撼人心——评《秋风辞》中汉武帝悲剧形象219

谈曲剧《少年天子》223

喜剧《喜脉案》的讽刺228

历史与现实的契合232

从《成败萧何》看重大历史题材的处理234

《茶馆》的时代与人物238

曹禺戏剧创作思想的新发展——喜看话剧《王昭君》246

气势磅礴 深刻动人——试评新编历史剧《大风歌》251

坚决继承 大胆创造——现代戏编剧继承与发展传统的几个问题257

现代戏四个坚持——在京剧《华子良》暨戏曲现代戏表演艺术研讨会上的发言275

《朝阳沟》的魅力何在？282

生活，在笑声中前进——谈花鼓戏《八品官》的创作成就286

跨越生活的“铁门槛”——由黄士元创作《嘻队长》想到的290

从《榨油坊风情》看时代在前进293

《风流寡妇》的现代意义296

一颗美好的心灵——看《苍岩月》漫谈301

“上帝”喜欢你！——在京剧《骆驼祥子》颁奖会上致词305

《金子》成功的里程碑意义309

河南越调《吵闹亲家》程式运用的创造311

回归戏曲本体——兼评蒲剧现代戏《山村母亲》314

戏小意义大317

现代化与戏曲化321

戏曲推陈出新的成就与经验321

戏曲推陈出新的三个问题——在全国戏曲剧目工作座谈会上的发言333

坚持戏曲“推陈出新”的方针348

当前戏曲发展的形势——在一个会上的发言357

现代化与戏曲化——在“1981年戏曲现代戏汇报演出”座谈会上的发言362

再谈“戏曲化”372

新剧种发展中提出的问题377

论白淑贤与龙江剧381

戏曲的改革与建设391

戏曲现代戏趋于成熟——本刊陈慧敏访著名戏剧家郭汉城391

戏曲现代化要与时俱进——在纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表六十周年暨江泽民总书记为《中国京剧》杂志创刊题词十周年座谈会上的发言396

战略转移：戏曲的改革与建设——在“中国戏曲现代戏优秀保留剧目学术研讨会”上的发言401

郭汉城谈戏曲改革问题409

《文艺生态运动与中国当代戏剧》序416

加深对传统价值的认识——《湘剧高腔十大记》序419

重构“舞台剧”的一面明镜——评李笑非剧本集《川丑流派艺术》425

《十五贯评论集》序429

张庚与“前海学派”431

学习“讲话”，总结经验435

推广小皇后豫剧团成功经验，促进民营剧团良性发展440

《戏曲探索五十年》序443