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绪论1

第一节 研究意义1

第二节 前人研究成果综述5

一、20世纪初至1949年5

二、1949年一1979年8

三、1980年至今9

总论18

第一章 常州人文历史述略18

第一节 务实致用的传统18

第二节 笃学重教的风气24

第三节 雅好吟咏的风尚30

第二章 常州词派的兴起33

第一节 常州词派兴起的时代背景33

第二节 常州女性教育的兴盛与常州词派的形成39

第三节 血缘姻亲、友朋、师生关系与常州词派的形成50

一、成员间的血缘、姻亲关系50

二、张惠言的友朋辈词人52

三、张惠言的弟子辈词人54

第三章 常州词派的词学思想概述60

第一节以《风》《骚》为核心的情感内涵60

第二节以“比兴”为主的审美思维72

第三节 阐发言外之义的批评观79

第四章 常州词派创作概观89

第一节 多元的情感取向89

一、家国多事之忧虑90

二、人生失意之喟叹95

三、思亲念友之惆怅100

第二节 要眇含蓄的风格追求及以比兴为主的表现手法107

一、言外有致的咏物词110

二、将身世之感并入的艳情词116

三、深婉有韵的记游、怀古词120

四、寓意丰富的残春、寒秋、日暮词123

分论129

第一章 确立期——常州词派祖灯张惠言《茗柯词》研究129

第一节“立身行义，施天下一切之治”——生平思想129

第二节“恐雨雪之夙集，淹余光之易谢”——《茗柯词》的主题131

第三节“未忍无声委地，将低重又飞还”——艺术技巧及风格145

一、善于使用比兴寄托145

二、哀而不伤、恬淡自适的风格149

第二章 笙磬同音之一——张惠言友朋辈词人之作156

第一节 张琦156

第二节 左辅 恽敬 钱季重173

第三节 李兆洛 丁履恒 陆继辂182

第三章 发扬期——常州词派中坚周济词研究195

第一节 才兼文武 志在经济——生平及为人196

一、弱冠读书立志与短暂的仕途经历196

二、壮年寄游四方，求有用之学196

三、晚年勉缨儒冠，潜心著述200

第二节“胸襟酝酿，乃有所寄”——词作内容探析204

一、“欲语君天涯，愁心当告谁”——友情、亲情词204

二、“有亭亭嘉植，放娇临水”——咏物词206

三、“诗有史，词亦有史”——时事民生词208

第三节“驰骋而变化”——艺术技巧与风格216

一、思笔技巧的运用216

二、注重声律221

三、比兴寄托233

四、旷宕之气235

第四章 笙磬同音之二——张惠言弟子辈词人之作237

第一节“循声”“骚雅”——董士锡《齐物论斋词》237

第二节 深厚幽朴——宋翔凤《浮溪精舍词》245

第三节《蓉影词》、《萍聚词》、《同声集》所收词人之作251

一、《蓉影词》251

二、《萍聚词》257

第四节 金应铖 金式玉 郑抡元260

第五章 繁荣期——常州词派宗匠谭献《复堂词》研究263

第一节 循吏文人 倚声巨擘——生平经历263

一、薄宦生涯 牢落不偶263

二、忧国忧民 丹心可表266

三、锐意为学 孜孜以老272

第二节“帘前瘦影，销也无魂”——抒情主题275

一、“叹绿鬓消磨尊酒”——荦然失志的失意之叹276

二、“况班骓郎去，心事何时再吐”——同声唱酬的友谊之求280

三、“零露无声，冷人空闺里”——寂寞忧伤的闺怨之情285

第三节“楚泽吟遍骚心”——创作思想及审美特色289

第六章 笙磬同音之三——庄棫、陈廷焯之作300

第一节“善自怀思”——庄棫《中白词》300

一、庄棫的词学观301

二、《中白词》的主要内容302

三、《中白词》的艺术特色304

第二节 沉郁古雅——陈廷焯《白雨斋词存》311

第七章 常州词派骁将——王鹏运词研究321

第一节“时局艰危，日问宇内有几斯人”——生平概述321

第二节“转移风会，领袖时流”——词学活动327

一、词社唱和327

二、词集校勘331

第三节“随地而见舒敛，一身而备刚柔”——创作风貌333

一、“郁伊不聊之概，一于词陶写之”334

二、“蕴藉而不流于侧媚”350

三、“雄廓而不失之伧楚”355

结语——常州词派的创作评价359

主要参考文献365

后记375