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第一章文学是反映社会生活的特殊的意识形态1

蔡仪：什么是文学作品的真实性？1

楼棲妻：生活·思想·艺术7

以群：关于文学的真实性及其他11

蒋孔阳：略论生活美与艺术美的关系23

蒋孔阳：典型、典型化、典型环境28

综合报导 文学艺术中典型问题的学术讨论会在上海举行53

何其芳：论阿Q59

第二章文学在社会生活中的地位和作用73

艾思奇：关于经济基础和上层建筑的论述73

高尔基：论文学的阶级性77

鲁迅：论文学的阶级性78

毛星：关于文学的阶级性（摘录）79

周扬：也谈谈党和文艺的关系100

傅惠：有关文艺与政治问题的几种意见108

蔡仪：文学的美感教育作用113

附录：俞万春：《荡寇志·前言》119

第三章 文学的发生和发展121

普列汉诺夫论艺术起源于劳动121

涅陀希文（苏）论艺术起源与魔法仪典124

鲁迅论社会意识对文学发展的影响128

刘勰论文学随社会生活的发展而变化129

泰纳的“民族、时代和环境是文学发展的决定因素”132

佛经翻译对我国文学发展的影响134

法国十七世纪宫廷贵族的趣味对古典主义的影响137

詹锳论唐诗兴盛的原因138

关于艺术生产与物质生产发展不平衡规律的讨论简介145

高尔基论文学遗产的批判继承148

鲁迅论文学遗产的批判继承与革新149

周杨谈继承遗产必须经过研究和批判152

刘勰论文学发展的继承与革新154

古典文学对当代作家的影响（三例）157

曹道衡：关于古典文学研究工作的几个问题（节选）159

第四章 文学作品的内容和形式172

刘勰论文学作品的内容、形式及其相互关系172

别林斯基论文学作品的内容与形式的关系174

鲁迅论文学作品的题材、语言176

高尔基谈文学作品的主题、题材、语言与情节184

茅盾谈作品的人物、故事、环境及其相互关系188

刘衍文：结构和情节192

古代名家论锤炼语言206

李渔论结构210

莫泊桑谈文学语言211

茅盾谈文学的民族形式和风格212

李玉铭：写出自己的风格来216

第五章 文学作品的种类和体裁223

鲁迅论诗223

何其芳谈什么是诗的特点224

藏克家谈诗歌创作的字句精炼和形象化230

鲁迅论短篇小说233

茅盾谈短篇小说234

高尔基谈短篇小说238

孙 犁谈中篇小说238

姚雪垠谈长篇小说241

冰 心谈散文243

老舍谈散文的写作245

秦 牧谈散文的写作246

徐 迟谈狭义的散文和广义的散文247

顾仲彝谈“戏剧冲突”248

老舍谈戏剧语言249

高尔基论戏剧251

布·查哈瓦谈戏剧艺术的特点253

白景晟谈电影艺术的特性257

第六章 文学的创作过程266

法捷耶夫谈创作过程266

王汶石：漫谈构思274

贺敬之：《白毛女》的创作与演出286

关于“形象思维”的若干资料296

第七章 文学的创作方法305

周扬论创作方法和世界观305

茅盾论世界观和创作方法307

法捷耶夫论创作方法和世界观308

高尔基论浪漫主义与现实主义311

高尔基论批判现实主义312

郭沫若论浪漫主义与现实主义315

茅盾论现实主义与浪漫主义317

关于古典主义318

高尔基论自然主义321

周扬论自然主义323

欧美现代派文学概述324

苏联作家协会章程：关于社会主义现实主义333

高尔基谈社会主义现实主义334

日丹诺夫论革命浪漫主义是社会主义现实主义的组成部分336

周扬谈社会主义现实主义337

周扬谈革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合338

第八章 文学欣赏342

高尔基谈文学欣赏342

鲁迅谈文艺鉴赏344

郭沫若谈艺术的感受性348

茅盾谈文学欣赏349

王朝闻论文艺欣赏活动352

俞平伯：《略谈诗词的欣赏》376

亚里士多德谈文艺欣赏378

贺拉斯谈文艺欣赏379

第九章 文学批评381

高尔基谈文学批评381

鲁迅论文艺批评384

郭沫若谈文艺批评392

周扬谈文艺批评393

冯牧谈文艺批评396

《文学评论》评论员论文学批评397

蒋孔阳：谈谈文艺批评的艺术标准407

杨志杰谈文艺批评402

附录409

张洁：《爱，是不能忘记的》409

参考文章索引427

后记434