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导论1

第一章 夏、商、周图像的社会背景7

第一节 夏、商国家的确立8

一、铸鼎象物——国家形成的图像表达10

二、文字强权下的弱势——文字的图像意味14

第二节 以殷墟为代表的商代晚期风尚16

一、殷墟之前的商代图像16

二、三层满花铜器的图像内涵18

第三节 商周之间的复古22

一、武成之间的图像文化23

二、殷人后裔的器作传承25

第四节 昭穆时期西周本体文化的确立28

一、郁郁乎文哉——周人图像文化28

二、岐周、宗周、成周的“三周”文化成熟独立30

第五节 春秋清新生活风32

第六节 战国争雄的功利之心36

小结40

第二章 先秦图像总貌论述43

第一节 “礼制中的美术”的实质44

一、图像文化的礼制44

二、微乎其微的美术色彩47

第二节 图像应用领域与类型50

一、从工艺品至公共场所，再至陵墓空间的三级场域50

二、铜器的造型与图案55

三、金文的图像文字及其铜镜图案、漆画、陶器纹饰59

第三节 先秦图像的形式构成64

一、铜器上的图像演进64

二、玉器的图案70

第四节 图像的历史传承、脉络与演化72

一、图案从陶木器过渡至铜器72

二、铜器图像的反作用74

三、漆器图像的类书画表达75

小结77

第三章 先秦时期图像生产的场域79

第一节 先秦图像生产场域的发展状况80

第二节 先秦图像生产的社会环境86

一、先秦图像的地域影响及人员86

二、先秦图像的色彩选择91

第三节 先秦图像材料与绘制器具94

一、铜、玉的来源94

二、另类的绘笔96

第四节 先秦图像工艺与技法100

一、青铜图像的模件——模范100

二、陶范烧制的温度及其冶铸102

三、其他106

小结109

第四章 先秦图像传播场域111

第一节 先秦图像创作观念的传承与转变114

一、图像文化中的殷代遗族114

二、殷周不同作风对图像的偏好117

第二节 先秦图像传播与流通的社会环境122

一、京畿与地方方国的图像互动123

二、楚文化的图像蔓延131

三、仿铜陶礼器的心结133

第三节 先秦图像文化的社会需求及影响136

一、图像文化敬神的狞厉的解说137

二、图像文化娱人的欢乐140

小结143

第五章 先秦时期象征性符号解码145

第一节 “饕餮”图案的神性146

第二节 夔凤交替与龙鱼变化152

第三节 金文“？”字与“？”形墓葬156

第四节 负重的力士160

第五节 图形文字琐谈170

小结175

第六章 青铜图像之辉177

第一节 铜器制作的历史传承178

一、商周青铜器制作178

二、青铜器微弱的工艺美术意味180

三、图画式铜器的出现183

第二节 铜器及其图像的形式与场域186

一、孝民屯的制铜作坊及其他186

二、墓葬铜器的模糊性189

第三节 铜器造型意味192

第四节 铜器纹饰的图案解读196

一、器形与图案的关联197

二、以双身龙纹为例讨论图像与文本的互证问题201

三、母题纹饰的内涵208

小结211

第七章 玉石琢痕之像213

第一节 玉石文明辉映青铜之光214

第二节 时代性与地域性220

第三节 商周玉雕的图像226

第四节 春秋战国玉石图像232

第五节 玉石图像的意义与影响236

小结241

第八章 以漆作画243

第一节 时代性与地域性244

第二节 漆器图像的风格与传统252

第三节 艺术成就与影响力258

第四节 漆画中图像的意义与影响262

小结270

第九章 工艺装饰图像273

第一节 从契刻到刻划的书艺274

第二节 铜镜图像的宇宙观器物工艺与图像装饰280

第三节 服装与饰品的社会风尚286

第四节 白陶——朴素中的华贵294

小结300

第十章 宗教与民族艺术图像303

第一节 《山海经》的图形意象304

第二节 卜骨上的装饰312

第三节 青铜神人与神树318

第四节 融合与发展中的民族文化与图像328

小结335

结束语338

参考文献346

后记362

致谢364