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第一章 朝气蓬勃的创作年代（1949～1956）2

第一节 音乐创作：为新中国放声歌唱2

一、声乐创作3

二、器乐创作5

三、歌舞、舞蹈及舞剧音乐创作6

第二节 音乐表演艺术：草创时期的初步繁荣8

一、院团调整，创建剧场艺术8

二、音乐表演艺术的初步繁荣8

三、声乐艺术中的“土洋之争”14

第三节 专业音乐教育：新中国音乐家的摇篮15

一、中央音乐学院15

二、上海音乐学院17

三、其他音乐院校20

第四节 传统音乐：新条件，新局面21

一、新中国面对的传统音乐遗产21

二、瞎子阿炳和他的《二泉映月》22

三、“推陈出新”与戏曲改革24

第五节 新中国乐坛第一次思潮大碰撞：关于贺绿汀《论音乐的创作与批评》的讨论30

一、贺绿汀的《论音乐的创作与批评》及其主要论点31

二、学术讨论成了政治批判34

三、批判戛然而止，形势急转直下37

第六节 “双百方针”和“全国音乐周”40

一、“双百方针”的提出40

二、“全国音乐周”：新中国音乐成就大检阅40

三、毛泽东《同音乐工作者的谈话》41

第二章 在曲折中前进（1957～1963）45

第一节 “反右”和大跃进中的音乐现实45

一、“反右”和中国音乐家的命运46

二、汪立三与“冼星海交响乐的讨论”46

三、“大跃进”中的音乐创作与音乐生活48

第二节 “大跃进”和“反右倾”气候下的音乐思潮52

一、“拔白旗”运动与钱仁康《黄自的生活、思想和创作》52

二、“马思聪演出曲目的讨论”54

第三节 三年困难时期的音乐繁荣58

一、革命群众歌曲59

二、大型器乐曲59

三、中小型器乐曲60

四、中小型声乐作品及大合唱61

第四节 从《洪湖赤卫队》到《江姐》：中国歌剧史上的第二次高潮63

一、潮头起于《小二黑结婚》63

二、潮峰之一：《洪湖赤卫队》64

三、大潮汹涌奔流急66

四、潮峰之二：《江姐》68

五、潮落之时看《阿依古丽》69

第三章 山雨欲来风满楼（1963～1966）71

第一节 “两个批示”和“三化”讨论中的音乐界71

一、春天里的寒潮：关于“德彪西的讨论”71

二、“两个批示”与中国音乐界72

三、关于“三化”的讨论74

四、学术理论成果75

第二节 在“两个批示”和“三化”鞭策下的音乐创作76

一、歌曲创作76

二、长征组歌《红军不怕远征难》77

三、音乐舞蹈史诗《东方红》78

四、其他创作80

第三节 戏曲改革的新成果82

一、“大写十三年”口号与戏曲改革82

二、京剧现代戏汇演83

三、现代京剧《红灯记》等剧目在戏曲音乐改革中的探索与贡献83

四、戏曲改革的弊端85

第四节 舞剧音乐创作的新生面85

一、芭蕾舞剧《红色娘子军》86

二、芭蕾舞剧《白毛女》87

三、其他舞剧或舞蹈音乐创作88

第五节 大批判中的音乐思潮与理论研究89

一、批判李凌“资产阶级音乐思想”89

二、学术研究及其成果92

第四章 “文革”中的音乐现实（1966～1976）98

第一节 兽性与神性的双重竞奏：“文革”早期音乐98

一、“造神运动”与“颂神歌曲”98

二、“造反运动”与“野蛮歌曲”99

三、地下新民歌：“知青歌曲”100

第二节 “革命样板戏”：奇特的音乐文化现象101

一、原版·母版·篡版：改一个，打一个，抬一个102

二、新创“样板戏”：局部出彩，整体平庸104

三、客观评价“样板戏”的功过得失106

四、神化与僵化的奇异结合：“样板戏”理论108

第三节 三分实绩，七分虚名：“文革”中的器乐创作110

一、器乐创作中的“样板”111

二、“文革”中的器乐改编曲112

三、原创器乐曲112

第四节 复苏之后的再堕落：“文革”中后期的歌曲创作114

一、向音乐本体有限回归：歌曲的复苏热114

二、对阴谋文艺投怀送抱：歌曲的再堕落115

第五节 疯狂向左：“文革”音乐理论与思潮116

一、横扫“封资修”：“文革”早期音乐思潮116

二、江青对民歌和《南京长江大桥》音乐的批判118

三、关于“无标题音乐”的讨论118

四、“四人帮”的极左理论建构119

第五章 改革开放中的阵痛与转型（1976～1988）122

第一节 复苏时期：起步于止步之处122

一、音乐界的拨乱反正与思想解放122

二、音乐艺术的全面复苏124

三、音乐观念更新：阵痛与转型128

第二节 “新潮音乐”：崛起的一群134

一、“无法无天”的“新潮音乐”135

二、少年老成：“回归传统”与“寻根热”136

三、作为前卫文化的“新潮音乐”138

第三节 流行音乐：大潮汹涌挡不住141

一、“偷渡”的盒带与“D味歌曲”141

二、“民选15首”与“官选12首”142

三、八面来风，并存共荣142

四、作为都市娱乐文化的流行音乐143

第四节 音乐创作：高唱多元多样的主旋律144

一、交响乐与室内乐：多元格局的形成144

二、民族器乐：华夏神韵的多样呈现145

三、声乐作品：雅俗共赏的创作主流147

四、歌剧音乐剧：雅俗分流的现实态势150

第五节 “回顾与反思”：历史经验不能忘却158

一、“回顾与反思”的缘起和背景158

二、“回顾与反思”的主要论域及论点159

三、对“回顾与反思”的回顾与反思161

第六章 回复时期的音乐思潮与创作（1989～1992）163

第一节 “反对资产阶级自由化”运动中的音乐思潮163

一、音乐界的“反资”运动与实用本本主义的再崛起164

二、“全国音乐思想座谈会”164

三、思潮批评的主要论域和论点166

四、批评大合唱中的不协和音170

第二节 “回复”中的音乐创作172

一、大型器乐作品172

二、中小型器乐作品174

三、大型声乐作品176

四、音乐戏剧作品176

第七章 当代音乐的再生与腾飞（1992～2000）179

第一节 “南巡讲话”之后的中国音乐界179

一、市场经济与严肃音乐180

二、市场经济与传统音乐186

三、新形势与社会音乐生活189

第二节 多元发展的音乐创作191

一、交响音乐与室内乐191

二、民族器乐196

三、大型声乐作品198

四、音乐戏剧作品199

第三节 欣欣向荣的音乐表演艺术205

一、独唱独奏艺术206

二、指挥艺术209

三、专业音乐表演团体212

第四节 百家争鸣的理论研究215

一、理论著述216

二、学术争鸣218

三、学风建设与学术规范220

第五节 面向新世纪的音乐教育222

一、教学改革与教育理念的大转变222

二、专业音乐教育的大发展223

三、高等师范音乐教育的大繁荣237