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引论1

中国戏剧的时空构成1

戏剧与戏曲概念的最早出现及辨析3

戏剧的原始形态4

戏剧出现的物质基础7

宗教对戏剧产生与形成的影响9

戏剧与人民大众10

文人在戏剧形成过程中的作用12

统治者的自私心理与戏剧形成的关系14

戏剧与文学的关系16

宋前戏剧的研究现状18

第一章 远古时期20

人类的出现与歌舞的产生20

远古时期的歌21

远古时期的舞23

歌舞的的结合及对戏剧形成的促进25

劳动生产类的歌舞28

水旱类的歌舞33

战争类的歌舞36

宗教类的歌舞37

远古歌舞的特征及与戏剧形成的关系41

第二章 夏商时期44

奴隶制的建立与歌舞演出的阶级化44

《易经》《尚书》记载的有关奴隶表演歌舞的资料45

歌舞的被垄断与被神秘化46

巫的地位的升迁47

统治者的奢侈欲望与歌舞表演的畸形发展48

巫术的兴盛对歌舞发展的促进50

少数民族歌舞因素的融入及乐器的出现与乐律理论的萌芽51

夏商时期歌舞中的戏剧因素51

第三章 西周时期53

歌舞的娱人化53

《大武》的结构、内容、功能54

《小舞》的内容、形式、特征及与巫祭仪式的关系58

少数民族乐舞的进入59

乐律理论的明确与规范化60

乐舞观念的等级化61

对前代歌舞的整理与改编62

乐舞中的戏剧表演63

西周时期乐舞的主要特征及与戏剧形成的关系64

第四章 春秋战国时期65

社会形势的巨变引起伎艺演出的繁荣65

《诗经》中与表演有关的诗歌66

《九歌》的戏剧特征67

《成相篇》与早期说唱伎艺70

优的出现及其职业的专门化71

优施与《言无邮》72

《贱人贵马》73

《持廉至死》74

《易哉为君》75

《桀纣并世》76

俳优表演的主要特征及与戏剧演出的关系76

歌唱的专门化及专业歌者的出现78

歌唱理论及乐器弹奏技艺的发展80

乐舞表现形式的多样化趋势81

俗乐地位的升迁82

百家学派的乐舞观82

出土文物中的乐舞雕绘85

春秋战国时期乐舞的主要特点及与戏剧形成的关系86

第五章 秦汉时期90

“大一统”思想对乐舞艺术的影响90

统治者的享乐心理与伎艺演出91

百戏的表演规模、种类及主要特征92

西域百戏伎艺的传入与发掘出土的汉代百戏雕绘94

百戏的演出场所97

角抵戏的含义及出现时间97

《蚩尤戏》98

《东海黄公》99

相和歌中的戏剧因素101

大曲的结构对戏剧形式的影响103

巾舞的形制及《公莫舞》的内容、主题和戏剧特征104

《灵？舞》的内容、主题、结构特征及其他歌舞类型111

优伶的滑稽表演与时世的讽喻风气114

职业化的女歌舞演员121

董仲舒、司马迁的乐舞观123

秦汉时期戏剧的特点126

第六章 魏晋南北朝时期131

四分五裂的社会局面给戏剧的进一步发展提供了契机131

三国时代的散乐百戏集演132

两晋的百戏表演135

南北朝的百戏演出137

以清商乐为调式的歌舞表演142

统治者的享乐欲望与歌舞表演的发展144

《辽东妖妇》145

《上云歌》146

《代面》146

《踏摇娘》的内容与表演形式147

《拨头》的主题与装扮149

《代面》《踏摇娘》《拨头》的戏剧特征150

优伶讽喻活动及其主题转移152

乐舞理论的发展159

音乐理论家对乐舞的各种观点160

魏晋南北朝时期戏剧的主要特征166

第七章 隋唐五代时期（上）170

隋朝的散乐百戏概况170

唐代的十部伎与立、坐部伎173

散乐百戏的进一步发展175

散乐百戏的中外交流178

民间百戏的繁荣与壮大179

燕乐的内容与功能180

大曲的体制181

法曲的意义及与戏剧的关系182

燕乐中的大曲曲目与各类人才及鼓吹乐184

教坊与梨园185

文献所记载的剧曲名目187

《踏谣娘》189

《西凉伎》194

《茶酒论》197

《苏莫遮》201

《凤归云》205

《舍利弗》206

《义阳主》208

《神白马》210

《旱税》211

《弄孔子》212

《樊哙排君难》213

唐代歌舞戏的主要特征214

第八章 隋唐五代时期（下）217

唐代参军戏的内容与实质217

最著名的参军戏《三教论衡》220

参军戏的角色与表演221

参军戏与现代曲艺的关系（223）傀儡戏的发展（225）猴戏231

唐代优语资料中的科白类戏剧233

俗讲、说因缘、变文237

诗话、词文、俗赋、话本、传奇小说241

极其丰富的优语资料244

唐代优语的主要特征255

唐代戏剧的角色258

唐戏的演员262

唐戏的剧场263

唐戏的服饰装扮与道具265

唐代的戏剧文献266

五代十国时期的戏剧270

隋唐五代时期戏剧的主要特征273

第九章 宋金时期（上）277

宋初宫廷乐舞演出概况277

宋代军乐的组织与功能279

平民文化阶层的形成279

汴京、杭州、成都的戏剧伎艺表演280

伎艺演出的商业化、独立化283

瓦舍勾栏的规模、构成及其出现的意义284

瓦舍勾栏出现的时间286

民间临时作场邀棚与唤官身287

百戏散乐的发展288

宋大曲的结构特征292

法曲与曲破295

队舞与转踏296

傀儡戏与皮影戏298

说话与鼓子词299

赚词与诸宫调303

宋杂剧的出现及演出情况305

官本杂剧段数的名目及能考证出的剧目309

《坐后土》322

《目连救母》325

宋诗对民间戏剧的描写325

宋杂剧的角色、演员、装扮与道具326

第十章 宋金时期（下）330

南戏出现的时间及概念的演变330

温州地区的经济发展对南戏形成的促进331

《赵贞女蔡二郎》等五种南戏剧本332

《张协状元》的内容、主题及在戏剧形成史上的地位336

南戏的宫调曲牌、语言风格、角色演唱、舞台形式342

金代的建立及其百戏散乐存佚概况349

院本名目及其分类351

金院本与宋杂剧的比较358

《长寿仙献香寿》与《王勃》363

《土地堂》与《闹五更》368

能考证出的院本名目369

董解元《西厢记诸宫调》出现的戏剧意义381

《刘知远诸宫调》的来龙去脉384

宋金时期戏剧的主要特征386

结束语391

对宋前戏剧应正确认识、重新评价391

宋前戏剧与中国古典戏剧392

宋前戏剧与中国古人的文化娱乐393

宋前戏剧研究展望395

主要参考书目397