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目录1

前言…………………………………………………………译者歌唱艺术的衰落与复兴 弗·兰皮尔蒂1

弗·兰皮尔蒂简介3

引言：关于歌唱艺术的衰落5

论题－忠告11

论题一：嗓音11

论题二：嗓音的不同声区11

论题三：身体、嘴和发声器官的位置12

论题四：关于呼吸13

论题五：关于嗓音的音质14

论题六：关于嗓音的发出15

论题七：嗓音的支持17

论题八：关于练声和灵活性18

论题九：关于表情滑音和连线20

论题十：学习的一般法则23

论题十一：关于发音25

论题十二：嗓音支持法则的应用27

论题十三：关于音符的起音28

歌唱艺术与歌唱本质之间的关系32

歌唱艺术的法则 威廉·莎士比亚37

威廉·莎士比亚简介39

引言40

气息处理42

呼吸练习重述47

嗓音器官49

安置嗓音51

舌头52

在气息上的嗓音57

下腭62

软腭64

嘴唇和面孔65

眼睛66

起音与连音67

乐音68

错误的发声70

嗓音的声区73

胸声区74

中声区77

头声区81

嗓音力量与气息压力强度86

不同声部的声区表以及它们不同的能量等级87

表情95

元音发音初论97

结束语101

文雅的歌唱艺术 亨利·伍德爵士105

引言107

第一章109

第二章122

嗓音遗训 乔·巴·兰皮尔蒂139

献辞141

增订版前言142

序言143

引言144

防止歌唱艺术衰微146

兰皮尔蒂的箴言153

平稳的喉153

最难的问题153

愿望与反射作用154

内省155

成熟的嗓音156

准备好歌唱157

泛音157

按自己的方法练159

太多的教师160

一些点子161

歌唱的金科玉律163

歌唱的秘诀165

了解你自己167

你有怎样的嗓音？168

通过反射作用歌唱168

暗—亮的音170

振动、共鸣与附加—噪音171

内肌与外肌172

你如何呼吸？173

必须保持声门不受侵犯175

融和嗓音与气息176

振动177

错误与停顿180

不正当的歌唱182

嗓音是看不见、摸不到的能量183

明暗映衬法185

压缩的气息187

起音190

集中191

嗓音—置放193

窦193

开花与歌唱196

歌唱艺术家的成因199

下意识的力量201

辅音的重要性202

肌肉204

音的搔触感206

目标207

音的“自我－控制”208

一位“艺术家”209

字、音与气的结合211

高音213

不要“哼”！214

无声的呼吸215

结合的气息216

歌曲处理218

不要打哈欠！219

预知220

集中的音220

视唱练耳与练声曲221

漏气222

不要松懈223

歌者的灵魂224

兰皮尔蒂及其弟子们225

附：兰皮尔蒂给W.E.B．的信232

增补：兰皮尔蒂评语集233

附：威廉·厄尔·布朗短文选萃242

教唱242

多彩的嗓音243

无声唱245

高胸呼吸245

头—喉—躯干246

嗓音和气息的姻亲关系247

客观性和主观性248

卡鲁索和泰特拉基尼谈歌唱艺术 卡鲁索、泰特拉基尼251

引言253

路易莎·泰特拉基尼谈歌唱艺术255

世界著名歌剧女演员的艺术生涯简介255

气息控制—歌唱的基础257

舌头的控制263

发声与起音267

面部表情与镜前练习271

鉴赏的心态和挑剔的心态275

恩里科·卡鲁索谈歌唱艺术280

恩里科·卡鲁索的艺术生涯280

出自个人观点284

嗓音与发声288

待改正的错误292

良好吐字，一个要素296

伟大歌唱家们特有的怪诞行为301