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目录3

·诗歌部分·3

鲁迅论诗3

当前诗歌中的主要问题 郭沫若同志答诗刊社问5

“五四”以来新诗发展的一个轮廓 臧克家18

精炼·大体整齐·押韵 臧克家46

关于写诗和读诗——一九五三年十一月一日在北京图书馆主办的讲演会上的讲演 何其芳53

诗要“四化”76

《艾青诗选》自序 艾青81

我是怎样学习民歌的 李季100

在新事物面前——就新民歌和新诗问题和何其芳同志，卞之琳同志商榷 张光年107

关于诗歌的发展问题 卞之琳121

民歌为新诗开辟了道路 田间132

《闻捷诗选》书后 李季137

谈《神曲》的创作 〔意大利〕但丁147

论诗人的想象 〔英〕莎士比亚149

谈《恰尔德·哈洛尔德游记》的创作 〔英〕拜伦149

《伊斯兰的起义》原序 〔英〕雪莱150

论史诗 〔法〕拉辛167

《短曲与民谣集》序 〔法〕雨果176

谈《浮士德》的创作 〔德〕歌德181

谈《德国——一个冬天的童话》的创作 〔德〕海涅184

《欧根·奥尼金》献辞 〔俄〕普希金186

怎样做诗（节录） 〔苏联〕马雅可夫斯基187

怎样写歌 〔苏联〕伊萨柯夫斯基204

《草叶集》序言 〔美〕惠特曼210

我的歌 〔印度〕太戈尔214

·戏剧部分·219

鲁迅谈戏剧219

我怎样写五幕历史剧《屈原》 郭沫若220

为《雷雨》写的序 曹禺228

《龙须沟》写作经过 老舍236

《田汉选集》前记238

印象的自传 洪深242

我要为实现伟大的共产主义理想贡献一切 欧阳予倩245

有关写作的若干问题 焦菊隐249

旧剧革命划时期的开端——革命京剧《逼上梁山》是怎样创作的 齐燕铭256

《白毛女》的创作与演出 贺敬之278

歌剧《白毛女》创作的经过 丁毅288

关于电影文学剧本创作的特征 陈荒煤292

外国戏剧在中国 茅盾317

论演员艺术 〔英〕莎士比亚320

谈诗剧《钦契》的创作 〔英〕雪莱324

编写喜剧的新艺术（节录） 〔西班牙〕洛贝·台·维加328

论三一律，即行动、时间、地点的一致 〔法〕高乃依333

谈《伪君子》的创作 〔法〕莫里哀338

《玛丽·都铎》序 〔法〕雨果341

汉堡剧评 〔德〕莱辛345

谈《强盗》的创作 〔德〕席勒352

谈戏剧创作（节录） 〔德〕约·埃·史雷格尔354

给《莫斯科通报》出版人的信 〔俄〕普希金366

性格和服装（供演员诸君参考意见） 〔俄〕果戈里371

论剧本（节录） 〔苏联〕高尔基373

美国电影的传统样式及其变化 〔苏联〕维·谢斯塔科夫　罗慧生译381

鲁迅论杂文399

·散文部分·399

关于“报告文学” 茅盾401

谈我的散文 巴金405

散文重要 老舍414

谈散文 冰心417

散文领域海阔天空 秦牧419

说散文 徐迟427

谈散文 林非437

《东风第一枝》小跋 杨朔441

散文——文学的轻骑队 柯灵442

竹简精神——一封公开信 李健吾446

散文忌“散” 师佗447

关于散文的立意——《创作论》片断 萧殷448

《包身工》余话 夏衍453

由《包身工》所引起的回忆 夏衍464

我怎样写《谁是最可爱的人》 魏巍468

关于现代散文家札记三则472

高尔基论散文与特写482

海明威谈散文493