从格罗托夫斯基到全息影像 现场艺术中的肉身化和非肉身化2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载

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引论1

Ⅰ 肉身化35

第一章 自我和主体性35

第一节 肉身化的概念35

1.在现象学视角中36

第二节 自我38

1.两种反思42

2.肉身化自我47

第三节 表演作为主体的自我49

1.内部和外部49

2.内部即外部：骨骼作为皮肤53

3.阿尔托：行动中的形而上学57

4.格罗托夫斯基：旅行者58

第四节 目的和激荡67

第二章 切实化和偶然性73

第一节 边界的切实化74

1.切实化74

2.床上跳77

3.边界的含义83

第二节 可能性86

1.肉身化现象学意义上的可能性86

2.偶然性87

第三节 三个案例90

1.《最后的制作者》，偶然性作为主题90

2.《第一千夜》、《美好的一天》，偶然性作为功能96

第四节 现场性112

第三章 地景作为生活世界115

第一节 他者性：表演者和观众115

第二节 表演中的自我作为他者118

1.拥有119

2.时间120

3.维护，同侪观众作为他者122

第三节 集体表演：作为同事的他者127

1.主体间性127

2.萨特式主体间性129

3.越界者剧团的合作方式130

4.山羊之岛剧团的合作方式136

第四节 结论：地景、生活世界、环境141

Ⅱ 非肉身化155

第四章 物质性非肉身化155

引入 非肉身化：肉身化的二元对立155

第一节 表演中的事物160

1.道具：弹跳鸟和神圣智慧160

2.服装、面具167

3.游动的鱼手指：互动性171

4.客体性176

第二节 中阴性的身体作为非肉身化179

1.血、头发和卑贱180

第三节 超级木偶、机器人和傀儡185

第五章 符号学意义上的非肉身化195

第一节 变成语言196

1.从“现象学”到“符号”196

2.变成图像202

3.在表述的边界上205

第二节 对艺术表演的符号学分析212

1.考虑符号学就是考虑非肉身化212

2.在场和消失体现的不可分割性223

第六章 非肉身化的两个极端231

第一节 人机斯戴拉克和人机奥兰232

1.斯戴拉克的非自然选择232

2.蝎狮奥兰237

3.人机作为后人的隐喻242

第二节 拟真的极端：全息影像246

第三节 描述表演的连续体及其增生变奏250

第四节 结论253

1.基本单位253

2.表演：肉身化于生活世界258

3.结论之结论：现场的策略262

附录271

案例一：《好天》271

案例二：《无人在家》275

参考文献281

译名对照291