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目 录3

代导言研究文艺审美的“自己运动”3

上 篇3

第一章艺术形象和艺术本体3

一 艺术本体是一种客观存在3

二 艺术形象在艺术本体中的位置8

三 艺术本体：艺术形象与其相关物的有机统一体10

四 艺术本体不在艺术形象与其相关物统一体之外19

五 作品本文不等于艺术本体23

六 事出有因26

第二章艺术形象构成要素（上）33

一 艺术形象的创造和审美主客体的关系33

二 主体性要素之一：理39

三 主体性要素之二：情64

四 主体性要素之三：趣77

五 主体性要素之四：才89

第三章艺术形象构成要素（下）102

一客体性要素之一：质102

二 客体性要素之二：形118

三客体性要素之三：材135

四 客体性要素之四：美149

五 艺术形象属形式的范畴吗163

第四章审美主客体同一律166

一 最初印象：实际实现形象创造的逻辑起点166

二 最初印象：审美主体本质力量的性质适应审美客体性质前提下审美主客体在感性具象形式中的具体同一169

三 最初印象运动变化的自身规定性173

四 最初印象“自己运动”过程中的审美主体能动性178

五 “反应”、“相互作用”、“人的本质力量对象化”183

六 “反映”：作为形象创造中审美主客体关系的哲学表述190

第五章具象（想象）同一律198

一 艺术形象的创造和创造性想象198

二 创造性想象和具象综合201

三 具象综合和审美主客体及其诸要素的具体同一215

第六章异变同一律229

一 独创与变异229

二 基质变异231

三 结构变异258

四 变异与同一272

一 艺术形象生成与发展的内在动力278

第七章旋式演化同一律278

二 最初印象的内在矛盾280

三 由最初印象演化为艺术形象的一种基本形式与基本视律298

四 不应低估的作用与价值302

第八章映象同一律309

一 映象式创作和映象性最初印象311

二 从映象性最初印象到再现性艺术形象315

三 典型：映象同一律的彻底贯彻327

四 两种倾向透析343

五 作为一种客观存在的现实主义与其“出路”之所在355

第九章幻象同一律362

一幻变的形式与类型363

二 幻变性想象的发生与构成368

三 原始幻象与后原始幻象的一致与对立375

四不能违拗的幻象同一性382

五 两点讨论389

第十章超前映象（幻象）同一律397

一人能否预测未来397

二人何以能预测未来401

三 文艺创作与生活未来的展示411

四 超越：无产阶级文艺对历史未来的展现418

五 历史具体地展示未来的起点与其运动过程428

六超前映象（幻象）同一律441

七消灭不了的规律446

第十一章艺术形象：一种特殊形态的逻辑系统450

一形象创造中的两种普遍现象450

二 艺术形象的生成与构成有它自己的逻辑系统452

三 形象逻辑系统是一种发育较为完善的开放性有机系统459

四形象逻辑系统是一种特殊形态的逻辑系统465

五 形象逻辑性是艺术形象最本质的属性472

六 并非故作新奇478

下 篇485

第十二章典型：不是创作的普遍规律（上）485

一 范畴必具历史性486

二辞源学和辞义学上的“典型”487

三 作为美学范畴的”典型”的问世488

四别有一说494

五 一次根本性变革496

六 向上回溯501

七沿着另一条河流503

八“根”505

第十三章典型：不是创作的普遍规律（下）508

一 一个不小的困难508

二 一种不可避免的混乱513

三界限被模糊了516

四 仍是模糊不清520

五普遍不适用524

六一个需要辩正的误解526

七原因何在533

八深刻的启示535

第十四章“形象思维”再认识538

一必要的说明538

二摄取最初印象时的思维活动541

三 孕育形象时的思维活动549

四 形象创造物化阶段时作家的思维活动563

五 几种特殊形式中的思维活动566

六作家创作时思维活动的本质特征573

七 失足何处577

第十五章艺术真实：界定与评估584

一 生活真实与艺术真实584

二 艺术真实和艺术本体的内在机制596

三 艺术真实三说之辨析604

四 艺术真实的评估620

第十六章艺术形象的逻辑构成和研究方法的多样统一632

一作为“自己运动”的艺术形象的运动形式的构成633

二 文艺研究方法多样化的必然性与可能产生的副反应644

三 文艺研究方法的多样统一654