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1.1 现代音响技术设计概述1

第1章　现代音响技术设计概论1

1.2 现代音响艺术设计中音响设备的特点4

1.3 现代音响系统的构成5

1.3.1 节目信号录制系统5

1.3.2 节目信号播出系统6

1.4 现代音响艺术设计回顾与展望8

第2章　现代音响系统中信号流程与电平图11

2.1 现代音响系统的基本要求11

2.1.1 声音信号的时程特点11

2.1.2 声音信号的频谱特点与电声设备的频带要求11

2.2 声音信号强度的计量特点12

2.1.3 声音信号的音色与电声设备的要求12

2.1.4 声音信号波形的不对称特点12

2.2.1 声音信号强度的计量值和峰值因数13

2.2.2 声音信号声压（或电压）强度计量15

2.3 常用音量表15

2.4 声音信号的动态范围与电声设备的动态阈17

2.5 现代音响系统中的信号流程18

2.5.1 信号录制系统中的信号流程18

2.5.2 信号播出系统中的信号流程18

2.6 现代音响系统中的电平19

2.6.1 电平的基本概念19

2.6.2 电平（分贝）的应用19

2.6.3　几种常用电平20

2.6.5 分贝的计算实例24

2.6.4　分贝的应用24

2.7 音响系统的电平图25

2.7.1 模拟（数字）音响系统动态阈26

2.7.2　工作电平值的选择27

2.7.3　音频信号平均电平工作阈28

2.7.4 音频信号准峰值电平动态阈28

2.7.5　信号噪声比28

2.7.6 数字音响系统中的电平图29

3.1 调音台的组成与分类31

3.1.1 调音台的基本概念31

第3章　现代音响系统中的核心——调音台31

3.1.2　调音台的组成32

3.1.3 调音台的分类32

3.1.4 各种不同用途调音台的基本特征32

3.1.5 调音台的主要功能33

3.2 调音台的主要输入功能33

3.2.1 输入选择34

3.2.2 幅频控制部分35

3.2.3　声像选择36

3.2.4 声音音量控制（电平调整器）36

3.3 调音台的主要输出功能36

3.3.1 主输出36

3.3.2　压缩器与限幅器36

3.3.4 编组输出37

3.3.3 辅助输出37

3.3.5 多路输出38

3.3.6 调音台中的信号母线方式38

3.4 调音台的其他功能38

3.4.1 独听与哑音功能38

3.4.2　测试振荡器39

3.4.3 人工延时与混响器的接入端口39

3.4.4　监听与监测39

3.5 对讲系统、预听系统与返送系统46

3.5.1 对讲系统46

3.5.2 预听系统46

3.5.4 调音台的电平图47

3.5.3 返送系统47

3.5.5 调音台中的储备信号放大50

3.5.6 调音台中的信号调整51

3.5.7 调音台中的节目信号混合52

3.5.8　调音台声音信号系统53

3.5.9 自动缩混53

3.6 调音台的基本技术参数和指标54

3.6.1 调音台的基本技术参数54

3.6.2 调音台的技术指标54

3.6.3　调音台技术指标举例55

4.1.1 声音信号的特点57

4.1.2 声音信号的频谱特点与音响设备的频带要求57

4.1 声音与听觉57

第4章　听觉与音响标准57

4.1.3 声音信号的音色与音响设备的线性和非线性要求58

4.1.4 声音信号波形的不对称特点59

4.2 听觉特征与音响标准59

4.2.1 人对声音强弱的感觉与级的关系59

4.2.2 人耳听觉对响度与声压级的关系62

4.2.3 听觉和响度的特点62

4.2.4 响度级与响度的关系64

4.3 人耳听觉对声音频率的感觉特点65

4.4 人耳听觉对具有同样响度和音调的两个声音的主观感觉66

4.5 人耳听觉的非线性66

4.6.1　纯音的掩蔽67

4.6 人耳听觉的掩蔽效应与音响设备指标的相对性67

4.6.2 复音掩蔽68

4.6.3 频带噪声对纯音的掩蔽68

4.6.4　非同时掩蔽68

4.6.5 远掩蔽68

4.6.6 中枢掩蔽68

4.7 人耳听觉的延时效应69

4.8 噪声70

4.9 听觉疲劳和听力损失70

4.10 噪声暴露对听觉的危害72

4.11 人耳听觉的语言可懂度与清晰度75

第5章　数字音频工作站78

5.1 数字音频工作站的分类78

5.1.1 从应用角度分类78

5.2.1 计算机控制部分79

5.2 硬件部分79

5.1.2 数字音频工作站的构成79

5.2.2 声音信号采集输入设备80

5.2.3 音频接口81

5.2.4　数据存储设备82

5.2.5　其他选用设备83

5.3 软件部分84

5.3.1　全功能软件84

5.3.2　单一功能软件86

5.3.3 效果插件和软音源86

5.4.1 音频工作站系统92

5.4.2 音频工作站系统应用举例92

5.4　音频工作站92

5.5 流行音乐《be there》的录制97

5.5.1　Pro Tools的基础设置97

5.5.2　声音的前期拾取99

5.5.3 后期缩混100

第6章　音乐录音与制作102

6.1 远距离拾音技术与近距离拾音技术102

6.2 立体声拾音技术103

6.2.1 使用立体声拾音技术的注意事项103

6.2.2　立体声拾音制式104

6.2.3 间隔麦克风技术109

6.2.4 AB制立体声拾音技术109

6.2.5 间隔三点式110

6.2.7 点话筒在立体声拾音制式中的使用111

6.2.6　Decca树拾音制式111

6.3　多话筒技术113

6.3.1 多话筒技术的注意事项113

6.3.2 轴外声染色以及近讲效应113

6.3.3 多话筒技术中相位及串音问题的解决114

6.4 乐器拾音116

6.4.1 使用近距离拾音技术的原因116

6.4.2 使用近距离拾音技术的注意事项116

6.5 通俗音乐中典型乐器的录音118

6.5.1　架子鼓的拾取118

6.5.2　底鼓的拾取120

6.5.3　军鼓的拾取121

6.5.5　踩镲的拾取122

6.5.4　通鼓的拾取122

6.5.6 吊镲的拾取123

6.5.7 木吉他的拾取124

6.5.8　电吉他的拾取125

6.5.9 电贝司的拾取127

6.6 钢琴的录音128

6.6.1 钢琴的声学特性128

6.6.2　钢琴的拾取129

6.6.3 录制三角钢琴的几个重要注意事项131

6.6.4　立式钢琴的拾取132

6.7 弦乐器拾音133

6.7.1 弦乐器声学特点133

6.7.2 弦乐器拾音方式133

6.8.1 木管乐器声学特点134

6.8 木管乐器拾音方式134

6.8.2　木管乐器拾音135

6.9 铜管乐器拾音方式137

6.9.1 铜管乐器声学特性137

6.9.2 铜管乐器的拾取137

6.10　人声拾音方式138

6.11 采访及讨论类节目的录音142

6.12 广播剧的录音143

6.13 中国传统戏曲的录音145

第7章　环绕声技术146

7.1 引言146

7.2　环绕声拾音技术146

7.2.1 分层式环绕声拾音方式147

7.2.2 整体式（3/2）环绕声拾音方式155

7.2.3 声场环绕声拾音制式158

7.2.4 环绕声拾音制式的主观评价160

7.3 环绕声重放系统原理与编解码技术162

7.3.1 环绕声重放系统原理162

7.3.2　环绕声编解码技术163

7.3.3 常见的环绕声重放系统171

7.4 环绕声控制室的设计176

7.4.1 控制室的基本参数176

7.4.2 控制室吸声的声学处理177

7.4.3 控制室隔声、隔振的声学处理178

7.4.4　扬声器的设置与摆放178

7.4.5　控制室设计实例180

8.1 概述183

8.1.1 扩声系统概述183

8.1.2　扩声系统分类183

第8章　扩声系统183

8.2 扩声系统的组成及设计特点185

8.2.1 扩声系统的组成185

8.2.2 扩声系统的设计特点186

8.3 主要扩声设备的特点与选择190

8.3.1　扩声用传声器190

8.3.2　扩声用音箱191

8.3.3　扩声用功率放大器192

8.3.4　扩声用调音台192

8.4.1 扩声系统设计的概念193

8.4　扩声系统设计193

8.4.2 广播型扩声系统的设计194

8.4.3 剧院扩声系统194

8.4.4 现代体育场馆扩声系统196

8.4.5 扩声系统的音质设计197

8.5 数字扩声技术及应用198

8.5.1 数字扩声系统的优越性198

8.5.2 数字扩声系统要合理布置和选用扬声器200

附录A　GY 77—89广播调音台运行技术主指标等级203

附录B　GY 76—89广播调音台电性能运行技术指标测量方法204

参考文献212

光盘说明213