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第一章 喜剧与喜剧表演论纲1

一、论喜剧与喜剧的表演教学1

（一）为什么要关注喜剧1

1.喜剧——人类本能的追求3

2.喜剧是戏剧主要体裁之一6

3.不屑于斯，离斯不得9

（二）喜剧四难11

（三）喜剧和喜剧表演的特征18

1.什么是喜剧19

2.喜剧的表演特征22

（四）喜剧演员素质的培养23

1.喜剧演员苗子的选拔23

2.在解放天性的训练中，培育喜剧表演的种子26

（1）在游戏中寻找喜剧的因素26

（2）小丑练习是训练喜剧演员的好手段35

3.即兴表演训练是发现演员喜剧才能、训练演员喜剧表演的手段39

4.提倡喜剧小品的排演43

5.喜剧更需要生活46

6.喜剧的排演49

（1）选择剧本50

（2）修改剧本51

（3）分析剧本54

（4）喜剧的排练59

二、论喜剧的表演技巧65

总论65

（一）喜剧演员应具备的条件70

（二）窘境与窘态73

1.窘境74

2.窘态79

（三）喜剧的节奏83

（四）喜剧的语言技巧89

1.喜剧语言的重要作用89

2.喜剧语言的基本特征90

3.喜剧语言的民族特点和文化趣味95

（1）向地方戏、民间艺术学习语言99

（2）喜剧演员应该是语言艺术的能手，是故事篓子、笑话坛子108

（3）喜剧演员应该是方言的摹仿能手111

（4）喜剧语言的乐趣、意趣、情趣、机趣114

4.喜剧的性格语言魅力125

（五）喜剧绝活135

（六）喜剧包袱的炮制法与表演方法149

1.一铺一甩152

2.一铺多甩153

3.此铺彼甩154

4.急忖、快甩157

5.稳忖、慢甩158

6.用相来甩161

（七）喜剧中的哑剧表演163

1.外国喜剧中的哑剧特点——技中寓意，意靠技现168

2.中国话剧中喜剧的哑剧特点——技中有艺，艺中有技170

3.中国戏曲中喜剧的哑剧特点——虚拟象征，情景交融，景在舞中，各有套路171

4.哑剧演员形体的表现力173

（八）喜剧的造型艺术175

1.化装应该成为演员永远的必修课176

2.化装体现演员自身的文化修养178

3.从化装中体现民族文化182

（九）喜剧中的小道具183

（十）喜剧演员道德整体素质的培养194

结束语197

第二章 园丁摭语199

一、成人的童话天真的再现——《文那呀，从树上下来吧！》导演阐述199

二、艰辛和喜悦——《文那呀，从树上下来吧！》的教学思考226

第三章 艺田掇穗232

一、小剧场表演艺术论232

引言232

（一）演员与舞台空间235

（二）演员与观众240

1.观演距离的调整240

2.演员与观众的交流242

3.立体交叉反馈243

（三）小剧场戏剧的演员表演特征247

1.面对面的逼真表演248

2.近距离条件下的细节处理253

3.简洁、洗练的舞台行动257

4.观众参与下的即兴表演260

5.表演的立体美264

结束语269

二、天国女杰的悲剧——饰演洪宣娇的体会272

三、着意耕耘自有收获——《安娣》排演杂札279

附：《文那呀，从树上下来吧！》翻译演出本300