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第一章 研究导论：迈克尔·摩尔的五种身份1

第一节 研究概要1

第二节 研究目的与现实意义4

第三节 研究方法与创新点5

第四节 文献综述7

一 书籍8

二 影像资料13

三 其他迈克尔·摩尔相关资料31

四 扩展文献33

五 总结34

第五节 迈克尔·摩尔简史36

第二章 创作者·摩尔纪录影片的形态样式45

第一节 摩尔影片的剧作构架45

一 情节剧叙事46

二 论文体叙事53

第二节 采访风格63

一 伏击采访64

二 预约采访66

三 随机采访68

四 运用案例69

第三节 视听语言75

一 镜头构成与来源75

二 声音83

三 剪接88

第四节 视听美学：“影像狂欢”92

第五节 风格溯源96

第三章 传承者·纪录片的新文化运动99

第一节 纪录片的本源问题101

第二节 摩尔纪录片表达与诉求的历史传承106

一 对纪录片影像本体论的继承107

二 对导演控制力的继承108

三 对意识形态宣传功能的继承110

四 对资料影像运用方法的继承116

五 对“真实电影”与“直接电影”观念的继承117

六 对纪录片主观性的继承121

七 对作者立场与“心理真实”的继承124

第三节 媒介从业者的社会责任传承125

一 对社会关怀责任的继承126

二 对社会运动关注的继承128

第四节 新型政治纪录片：摩尔影片的具体历史定位131

第四章 行动者·现身说法的幕后人员137

第一节 亲历者137

一 调查事件140

二 创造事件141

三 强势介入142

第二节 讽刺者144

第三节 斗争者152

一 生活中的斗争152

二 作品中的斗争154

第四节 新型媒介仪式157

一 仪式与媒介仪式简述158

二 摩尔的媒介仪式类别160

三 仪式功能与影响效果164

第五节 作为抗争武器的媒介167

一 媒介环境167

二 情绪表述170

第五章 关怀者·媒介名流的蓝领情结175

第一节 政治立场176

一 阶级定位176

二 蓝领装扮178

三 行为举止181

四 价值溯源182

第二节 思想构成186

一 民粹主义187

二 自由主义189

三 反战思想192

四 表达方式194

第三节 传播效果199

第四节 身份争议206

第六章 异议者·摩尔的敌人与对手211

第一节 政敌与政党212

一 《弗林特之声》事件213

二 《愚蠢的白人》事件215

三 《华氏9/11》事件216

第二节 大型企业223

第三节 媒介人士225

一 意识形态批评226

二 新闻美学批评228

第四节 民间组织233

第五节 反目者236

第七章 美国新型公共领域的民主与自由限度241

第一节 新型平民公共领域的样态241

一 既有公共领域的结构转型方式243

二 新型公共领域的形成倾向244

三 新型公共领域参与主体、地位与运作方式的再辨别245

第二节 新型公共领域的诉求248

一 摩尔的“文化领导权”248

二 “民族—人民”文学观的影视化251

三 对娱乐政治的批判性继承255

四 “市民社会”的“有机知识分子”256

第三节 美国媒介的论争尺度与审查258

一 “公司审查”259

二 “自我审查”261

第三节 重塑公共领域264

第四节 摩尔及其纪录片对中国媒介的现实意义271

附录 迈克尔·摩尔研究资料一览表275

第一节 影视资料275

第二节 文字资料280

参考文献285

参考影片296

后记 我们还能走多远298