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上编 中国文学的叙事传统3

第一章 春秋笔法：内涵外延与本质特征3

一、内涵：春秋五例3

二、外延：一名三义10

三、特征：尚简用晦21

第二章 春秋笔法：渊源流变与会通25

一、春秋笔法的渊源与形成26

二、春秋笔法的流变与会通45

第三章 春秋笔法：《春秋》、《左传》、《国语》之叙事66

一、约言示义：《春秋》的记事特征66

二、《春秋》与“百国春秋”、《竹书纪年》之记事72

三、《春秋》与甲骨文、青铜铭文之记事76

四、《左传》、《国语》之叙事79

第四章 史迁笔法：寓论断于序事87

一、述而不作：借史料之取舍传心中之隐曲88

二、据事直书：词不迫切而意独至93

三、侧笔旁议：托他人之口代作者之言98

第五章 史迁笔法：藏美刺于互见104

一、引言104

二、属辞比事107

三、人物摹写112

第六章 史迁笔法：定褒贬于论赞119

一、史书论赞与“君子曰”120

二、史迁论赞与“太史公曰”123

三、论赞之“显”：妍媸毕露125

四、论赞之“隐”：微婉以讽128

第七章 古文笔法：韩柳古文的褒贬和讽喻132

一、辞令褒贬133

二、导扬讽喻138

三、风格特色142

第八章 小说笔法：叙述者和视角145

一、引言145

一、春秋笔法与叙述者148

二、春秋笔法与叙事视角158

第九章 小说笔法：结构和寓意171

一、引言171

二、“缀段”形态 意脉贯穿174

三、“网状”结构 纪传关锁187

第十章 小说笔法：叙事和技巧207

一、露珠映日 一叶知秋208

二、草蛇灰线 绵针泥刺212

三、曲笔回护 褒贬有度217

四、明镜照物 妍媸毕露221

下编 中国文学的抒情传统231

第十一章 “诗”之兴：兴的三重内涵及其嬗变231

一、祭祀之兴：隐喻象征232

二、政教之兴：美刺寄托237

三、诗学之兴：韵味无穷245

第十二章 诗具史笔：《诗》亡然后《春秋》作252

一、“《诗》亡然后《春秋》作”的文献解读252

二、赋诗言志的话语模式及其功能256

三、诗具史笔的诗学价值259

四、诗具史笔的理论缺失263

第十三章 史蕴诗心：《春秋》作而《诗》未亡269

一、史蕴诗心及其表现270

二、史蕴诗心的意义和价值279

第十四章 游仙：精神世界的诗意漫游286

一、游仙的涵义286

二、游仙的渊源与流变287

三、游仙诗：游仙的艺术表现294

第十五章 三曹诗歌的意象与风格299

一、曹操与曹丕的诗歌意象299

二、曹植诗歌的意象与风格303

第十六章 宫体诗的现代阐释309

一、贵形略神309

二、贵情略理312

三、宫体诗与南朝审美意识316

四、简短的结语320

第十七章 唐太宗诗歌诗论及其作用322

一、前代之承续322

二、诗作之短长323

三、作用之得失326

第十八章 李白的浪漫精神与诗美特征332

一、李白的浪漫精神332

二、李白的诗美特征338

第十九章 杜甫的写实精神与诗美特征345

一、杜甫的写实精神345

二、杜甫的诗美特征351

第二十章 白居易诗歌的讽喻特色和诗论361

一、白诗的讽喻特色361

二、白居易诗教理论366

第二十一章 唐代诗人简论369

一、陈子昂诗：风雅兴寄 慷慨不平369

二、王维诗：诗中有画 画中有诗373

三、岑参诗：雄俊瑰丽 尚奇主景377

四、李贺诗：虚荒诞幻 奇崛冷艳381

五、李商隐诗：深情绵邈 绮丽精工384

主要参考文献389