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第一编 坚守戏剧艺术的文化品格3

一、中国话剧艺术的源起3

（一）中国传统戏剧中产生话剧形式的可能性3

（二）中国传统戏剧中产生话剧形式的若干现实性9

（三）国外话剧对中国话剧产生的促进作用12

（四）从中国话剧产生时期的某些特点看传统因素与国外影响的合流15

二、中国戏剧艺术的思维趋向20

（一）曲折的路与艰难的步履20

（二）戏剧的分化22

（三）戏剧思维的趋向24

三、中国戏剧艺术的命运28

（一）继续下去——颇费心思的问题28

（二）在脱胎换骨中重新确立戏剧形态29

（三）基本的规定性和主要动作31

（四）转换运行方式和体制机制35

（五）“话剧后”或“后话剧”36

四、坚守戏剧艺术的文化品格39

（一）深刻反映人的精神夙愿41

（二）敏锐洞悉社会的进步要求42

（三）密切关注人民的生活状态44

（四）执着追求高尚的艺术格调46

（五）坚定确立开放的艺术观念47

五、传承中国话剧的艺术基因49

（一）社会责任，是中国话剧艺术最为可贵的艺术信念，也是中国话剧艺术的精神基石49

（二）大众意识，是中国话剧艺术最为执着的艺术坚守，也是中国话剧艺术的精神旗帜50

（三）创新欲望，是中国话剧艺术最为鲜明的艺术气质，也是中国话剧艺术的精神品格51

（四）民族气派，是中国话剧艺术最为独特的艺术风范，也是中国话剧艺术的精神面貌52

六、戏曲艺术发展的美学方略54

（一）建立在现代美学理念基础上的艺术精神55

（二）建立在创新意识和创造精神中的发展诉求58

（三）建立在共同规律前提下的个性表达60

（四）建立在精神理想和艺术良知范畴里的创作准则62

（五）建立在气派意蕴锻造过程内的艺术探索65

第二编 徘徊在梦境边缘69

一、东北戏剧：徘徊在梦境边缘69

（一）植根于错觉69

（二）关于几种主要论点的辨析71

二、东北戏剧：论争的误差与矛盾的焦点74

（一）误解与差异74

（二）关于“常识”75

（三）应该注意的焦点78

三、东北话剧创作蠡测：选择中的犹疑与渐进80

（一）首要的问题是剧本创作80

（二）美学追求与舞台观念84

（三）变革中的前行86

四、辽宁戏剧文学创作问难88

（一）一剧之“本”88

（二）基本态度89

（三）思辨力与感悟力91

（四）艺术观念与认知方式93

（五）启动心理的方式95

五、戏剧艺术的使命和责任98

（一）概况及剧目98

（二）城市文化感觉105

（三）若干思考107

六、戏剧艺术创作的态势和舞台艺术观念的倾向110

（一）几种主要的题材类型110

（二）戏剧观念发展的主要倾向112

（三）具有普遍性的问题120

第三编 辉煌岁月125

一、辉煌岁月125

（一）戏剧创作125

（二）戏剧研究135

（三）戏剧活动139

二、在时代前行的主潮中：辽宁人民艺术剧院的艺术品格145

（一）努力践行中国话剧艺术的基本精神145

（二）追随时代前行的主潮146

（三）反映具有时代风貌的现实生活，揭示最广大群众的真实愿望148

（四）于真诚质朴、率直昂扬的方式中创造富于激情的艺术境界150

（五）善于自省，善于进步151

三、戏剧艺术崛起的另一种力量153

（一）校园戏剧的趋势和问题153

（二）基本坐标154

（三）确立校园戏剧的精神取向155

四、成于斯，长于斯，莫要损于斯159

（一）辽剧形成于大连159

（二）辽剧在大连的发展及大连的相应责任160

五、打造文化标识：辽剧艺术的发展取向162

（一）“文化强省”需要文化标识162

（二）辽剧成为“文化标识”的基本条件163

（三）辽剧发展的气候和土壤164

（四）抓住几个关键环节165

第四编 蜕变与升华169

一、构造风格：大连戏剧艺术未来发展的一种基本选择169

（一）艺术面貌与艺术风格169

（二）构造风格的基本动作170

二、重构大连戏剧艺术的外部环境173

（一）激发创造欲望174

（二）大连戏剧艺术基本状况的自我批判175

三、蜕变与升华：新时期大连戏剧文学的审美历程180

（一）思想解放与戏剧观变革180

（二）审美意识的新觉醒182

（三）从危机到复苏——探索新的审美境界185

（四）应有的提示189

四、探索与求新：走向新世纪的大连戏剧创作191

（一）话剧艺术——顽强的生力军191

（二）戏曲艺术——执着的守望者196

（三）其他剧目201

（四）艺术进步的基本概括202

五、大连京剧：每次成就都源自创新204

（一）京剧创新的社会背景204

（二）开启创新之路204

（三）由创新走向成熟205

六、大连话剧：心中的梦想207

（一）戏剧艺术——执着的坚守208

（二）戏剧阵地——眷恋的情怀210

第五编 再现理想主义光辉215

一、《屈原》的激情215

二、血光中的沉雷——关于洪深的《赵阎王》219

三、《饥饿海峡》的悲剧意义226

四、樽见为什么杀八重231

五、《饥饿海峡》的魅力232

六、饥饿的启示233

七、无法松的悲剧235

八、让戏剧离观众更近些——看话剧《疯狂过年车》242

九、留得精神在人间——写在梅兰芳诞辰100周年244

十、声声鼓响总关情——评话剧《鼓王》246

十一、执着的现实主义精神——从《饥饿海峡》看欧阳山尊的导演艺术249

十二、不倒的父亲——看话剧《父亲》253

十三、戏剧的社会使命——看话剧《矸子山上的男人女人》255

十四、再现理想主义光辉——读剧本《圣女传》259

十五、永远的《雷雨》263

十六、用优秀的艺术赢得未来——看话剧《雷雨》264

十七、因为质朴，所以芬芳——关于东北秧歌剧《杨柳情》268

十八、在记忆中永远留存着他的位置——怀念人民艺术家李默然271

十九、艺术要传扬高贵的精神——关于话剧《祖传秘方》274

二十、再看《哈姆莱特》282

二十一、在舞台完成生命行动——刘喜廷印象285

第六编 让心灵之火永远燃烧293

一、读稿随感293

二、震撼心灵的钟声——评话剧《透过纱幕的月光》296

三、幽兰幽兰——评话剧《幽兰晚香》298

四、立足点在哪里——谈评剧《青春的脚印》的矛盾设置301

五、由感受到思考304

六、由《秦香莲后传》所想到的308

七、躁动不安的涅槃——评话剧《大红楼》311

八、艰难的《使命》315

九、航行中激起的情感波澜——评话剧《大船》317

十、沧桑中的生命辉煌——评话剧《勾魂唢呐》324

十一、杏黄旗下，荡气回肠——看京剧《风雨杏黄旗》331

十二、关于《风雨杏黄旗》的修改意见333

十三、把写戏当成一种责任——《家事》及其他336

十四、瞭望远逝的光阴——序《戏剧中的历史天空》340

十五、把火样激情熔铸在舞台上——印象黎军342

十六、让心灵之火永远燃烧——话剧《一诺千金》创作随想352

十七、呼唤真诚——话剧《一诺千金》二三事358

十八、戏是写给百姓看的361

后记363