综合的艺术艺术的综合 哈罗德品特及其创作研究2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载

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绪论1

一、研究对象1

二、研究意义2

三、研究方法2

四、品特研究的历史、现状与趋势3

五、品特研究的不足37

六、基本结构和大致框架38

第一章 作为艺术家的品特39

第一节 战后英国社会对品特艺术生成的影响39

一、犹太家庭的背景与二次世界大战的影响39

二、思想意识与文化的熏陶41

第二节 品特艺术能力的构成44

一、艺术天赋44

二、反叛性格46

三、审美的直觉性46

第三节 关于“威胁喜剧”的概念问题49

一、“威胁喜剧”的由来50

二、品特“威胁喜剧”的范畴界定52

三、“威胁喜剧”与传统喜剧的共性与差异56

四、品特戏剧与荒诞派戏剧的边界58

第四节 “情境”观念指导下的艺术构成60

一、品特戏剧艺术的本质61

二、综合艺术视角下品特的模糊美学思想概观74

三、品特对戏剧目的与功能的认识82

四、品特戏剧的创作方式85

第五节 品特的“通感”艺术88

一、“通感”概念88

二、“通感”艺术90

三、品特的“通感”艺术技巧91

第六节 “品特戏剧”的分期与阶段性风格特征93

一、儿童期93

二、青年期93

三、壮年期97

四、老年期112

五、品特艺术个性的风格成因122

第二章 品特戏剧的编剧艺术125

第一节 中西现代戏剧结构概观126

第二节 品特艺术品的结构形式131

一、品特艺术的表层结构131

二、品特艺术的深层结构145

三、品特艺术的“前理解”结构152

第三节 品特的电影改编艺术157

一、品特改编的电影剧本157

二、品特电影改编的方式159

三、改编后电影的叙事方法与效果161

第三章 品特戏剧的表演艺术182

第一节 西方表演理论概观182

一、20世纪之前的表演理论概述183

二、20世纪的表演理论概观186

第二节 综合观念下品特的表演艺术191

一、品特早期扮演的角色概说192

二、品特表演“品特”戏剧的角色类型198

三、品特扮演影视角色概说203

第三节 品特戏剧的“假定性”特性210

一、品特戏剧假定性心理时空的建构211

二、戏剧情境的假定性216

第四节 假定性中品特表演艺术的真实性217

一、假定性中斯坦尼斯拉夫斯基表演艺术的真实性218

二、假定性中布莱希特表演艺术的真实性218

三、假定性中品特表演艺术的真实性219

四、品特戏剧实现“真实性”的方式221

第四章 品特的导演艺术239

第一节 西方导演产生与发展概述239

一、导演的产生239

二、导演艺术的发展240

三、四大导演艺术241

第二节 品特的导演艺术实践246

一、品特导演的戏剧和电影概述246

二、评论界对品特导演艺术的评价253

第三节 品特戏剧的导演观256

一、品特对导演与剧作家关系的认识256

二、品特对导演与演员关系的认识266

第四节 品特导演中的空间艺术279

一、西方戏剧空间理念280

二、品特戏剧的空间艺术283

三、不谐调时空形态289

四、空间与行为的关系291

五、布景与灯光293

第五章 品特艺术风格的特征301

第一节 表层风格——简洁多样302

一、极简主义的起源和发展303

二、极简主义戏剧的舞台特征305

三、品特艺术的简化特征306

第二节 深层风格——“黑色幽默”311

一、“黑色幽默”的形成、发展及其特征311

二、品特的“黑色幽默”审美特征313

三、“黑色幽默”的意境表达315

第三节 整体风格——神秘虚无、模糊恐怖、诡异恶谑319

一、神秘虚无的“意象”320

二、模糊恐怖的体裁形式324

三、诡异恶谑的创作手法329

结语334

参考文献338

后记370