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序言序篇5

第一章 隐秘的美术史5

第一节 东西迷岁月——前期相关研究综述6

第二节 明清之际西画东渐——一个被“忽视”的课题17

第三节 逝者如斯——中国早期油画的历史研究文本30

第二章 “西画东渐”论43

第一节 关注东亚——西画东渐的文化情境和历史参照44

第二节 中土何“流”——关于西画东渐研究的观念拓展53

第三节 近代西画东渐的重要模式——画法参照、材料引用和样式移植61

上篇 画法参照73

篇首语74

第一章 泰西之法77

第一节 圣像的“光环”——明清之际圣像画与明暗法78

第二节 利玛窦之谜——与利玛窦相关的画法问题91

第三节 “画西来原图”——西画画法的潜在影响100

第二章 北方焦点：清宫古格113

第一节 视学精蕴——透视法的宫廷择取114

第二节 郎世宁和王致诚——清宫油画的画法之变124

第三节 “海西法”滥觞——明暗法、透视法的双重渐变137

第三章 民间路线145

第一节 忆江南——西画东渐暗流之一146

第二节 写真之流——西画明暗法的民间试验155

第三节 线法之风——西画透视法的民间试验162

第四章 持久的对话171

第一节 采“逼真”而讥“匠气”——近代中国西画观之一172

第二节 自然的两种表情——中西画法的两种知识学背景180

第三节 虚实的错位——画法参照实践的可能性186

结语 泛油画：中国早期油画形态之一193

中篇 材料引用197

篇首语198

第一章 西国丹青志201

第一节 泰西绘具别传法——清宫西画的材料适用202

第二节 奇器之巧——西画底材的早期引用211

第三节 五彩油画——西画颜料的早期引用220

第二章 南方焦点：十三行外销229

第一节 chinoiserie情结——中国趣味的产品化230

第二节 钱纳利和林呱——外销油画的材料之变236

第三节 智慧的机器——外销画家的工作“秘方”243

第三章 中国“图解”251

第一节 粤海风——西画东渐暗流之二252

第二节 南船北马——西画语言和明清图像258

第三节 开埠绘画——中国近代风景油画的启示269

第四章 奇异的组合277

第一节 绘真传影用油画——近代中国西画观之二278

第二节 油彩的两种语言——中西绘画材料不同的研究视角283

第三节 图式的调整——材料引用的实践可能性290

结语 准油画：中国早期油画形态之二299

下篇 样式移植303

篇首语304

第一章 架上的洋务307

第一节 纳慎阿尔毕觉尔嘎剌里——出使西方的西画考察308

第二节 图画格致——新式学堂的图画学习317

第三节 清国人志于洋画——晚清留学生的油画学习327

第二章 东部焦点：土山湾传习337

第一节 新圣像——晚清传教士美术补遗338

第二节 马义谷和刘德斋——土山湾画馆油画的样式之变349

第三节 沉没的摇篮——土山湾画馆的西画效应355

第三章 洋画时尚363

第一节 外海派——西画东渐暗流之三364

第二节 幻影之观——新兴视觉样式的兴起374

第三节 洋画纷纭笔墨拟——近代世俗文化的流行格局383

第四章 艰难的觉醒393

第一节 写实是一种新文化——近代中国“西画观”之三394

第二节 洋画的两种教育——临画法和写生法的文化选择402

第三节 习作的季节——样式移植实践的可能性414

结语 前中国油画：中国早期油画形态之三423

续论 向融合主义致敬——关于中国油画本土化的思考427

附录457

大事记 人名录 参考书目 文献选录后记505