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绪论1

引言5

第一章 奇正的本义及画论中奇正观溯源9

第一节 奇正的本义12

第二节 奇正溯源——哲学与文艺理论中的奇正观15

第三节 儒道释三教思想的涵育22

第二章 中国画创作中的奇正观33

第一节 形象塑造中的奇正38

第二节 章法布势中的奇正43

第三节 笔墨中的奇正50

第四节 风格中的奇正55

一、创作主体的思想根源62

二、对自然的态度——遵从、交融、为我66

三、风格传承——对师资传授的态度72

四、性情与画风81

第三章 中国画品评中的奇正观107

第一节 中国画审美功能中的奇正观108

一、审美认识、教育功能中的奇与正108

二、审美娱乐、调剂功能中的奇与正114

第二节 正、古、和与奇异之味117

第三节 画论中逸、神等品评标准与奇正122

第四节 其他与奇正相关的审美范畴127

一、奇正与美丑128

二、奇与怪诞134

三、奇正与巧拙135

四、奇正与生熟137

五、奇正与雅俗139

第五节 以人品画的传统思想对奇正观的影响145

第六节 法度与奇正——故意为奇与自然之奇151

一、法度与奇正151

二、故意为奇与自然之奇154

第四章 中国画论中奇正观的衍变和发展159

第一节 中国画论中奇正的辩证关系162

第二节 奇正思想与画风的衍变170

第三节 奇正的地位及其相互转化的必然175

结语178

主要参考文献183

后记189

图1 清·李鱓《松石紫藤图》6

图2 清·李鱓《花卉册》之一8

图3 东晋·王羲之《快雪时晴帖》19

图4 南宋·梁楷《三高游赏图》25

图5 宋·佚名《虎溪三笑图》26

图6 明·朱见深《一团和气图》27

图7 苏州年画《一团和气》27

图8 五代·贯休《十六罗汉之一》28

图9 南宋·龚开《骏骨图》29

图10 南宋·牧溪《老子像》30

图11 （传）唐·吴道子《维摩诘图》34

图12 （传）北宋·李公麟《维摩天女像》37

图13 清·高其佩《怒容钟馗图》39

图14 清·石涛《钟馗图》39

图15 北宋·佚名《十六罗汉·第四尊者》40

图16 南宋·李嵩《骷髅幻戏图》41

图17 唐·李世民《温泉铭》（局部）45

图18 清·王原祁《仿一峰老人山水》48

图19 清·龚贤《木叶丹黄图》48

图20 五代·周文矩《明皇会棋图卷》51

图21 明·徐渭《蕉石图》57

图22 明·唐寅《东篱赏菊图》60

图23 清·朱耷《孔雀竹石图》64

图24 清·李方膺《风竹图》66

图25 宋·佚名《富贵花狸图》69

图26 北宋·苏轼《枯木怪石图》71

图27 清·朱耷《鸟石图》72

图28 清·朱耷《湖石》72

图29 现代·齐白石《枇杷图》75

图30 现代·李可染《漓江山水天下无》75

图31 南宋·温日观《墨葡萄卷》78

图32 现代·黄宾虹《山水》80

图33 南宋·梁楷《泼墨仙人图》90

图34 南宋·梁楷《布袋和尚图》91

图35 现代·李苦禅《墨荷》92

图36 明·徐渭《墨葡萄图》94

图37 明·刘俊《雪夜访普图》110

图38 宋·佚名《搜山图》113

图39 元·倪瓒《竹枝图卷》124

图40 代·孙位《高逸图卷》125

图41 北宋·郭熙《早春图》131

图42 北宋·李成《读碑窠石图》131

图43 清·金农《花卉册》137

图44 元·赵孟頫《浴马图》（局部）148

图45 明·陈洪绶《陶渊明故事图》154

图46 清·沈铨《雪中游兔图》157

图47 现代·吴昌硕《红梅图》167

图48 明·吴伟《琵琶美人图》172

图49 明·张路《骑驴图》173

图50 明·戴进《关山行旅图》174

图51 元·赵孟頫《归去来辞》卷帖（局部）176

图52 明·董其昌《白羽扇赋》卷（局部）177

图53 明·戴进《踏雪寻梅图》181

图54 明·沈周《京江送别图》（局部）182