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西皮二黄是中药材？1

三月不知肉味2

古老且新的艺术4

传统与现代之间7

一、 龙凤的组合（综合性）9

千年百戏9

空故纳万境12

特殊的要求14

追求终极17

二、 诗性本色（主观性与抒情性）19

澄怀味道20

不重摹拟重抒发22

物我混同24

情感的外显26

三、 灵动的水袖（程式性与虚拟性）28

充满符号的空间29

水袖：文化契约的一种形式31

心灵暸望34

四、 众神的狂欢（雅俗共赏）35

游戏三味36

王婆骂鸡38

马路天使39

观赏是硬道理43

一、 编剧——一剧之本的奠基者47

情节与冲突47

填词之设，专为登场49

诗化的戏剧51

倾听生活54

二、 导演——舞台的综合体现者56

夹缝中的艺术56

动作化的文本59

流动的舞台61

舞台色彩的调配63

三、 演员——戏曲艺术的直接体现者65

演员与角色65

心中有谱68

形与神70

表演崇拜与中年演员72

四、 音乐——戏曲话语的灵魂73

丝不如竹，竹不如肉74

音乐形象76

和谐的伴奏79

移步不换形81

五、 舞台美术——戏曲的物质形象83

会说话的造型艺术83

灯光诗人85

云的衣裳88

人生的面具90

一、 镣舞之狂93

有声必歌93

无动不舞96

酒醉的探戈98

梅兰芳的化境100

二、 亲亲“绿卡”103

重点突出103

以一当十105

突转与发现108

人生的交响111

三、 回到未来113

以人为本113

夸张的尺度115

诗意的广阔空间117

风格追求121

他者的移入与靠拢124

四、 物欲其新124

旧瓶装新酒127

不能只有音乐129

舞台与银屏的当代置换131

一、 红与黑（悲剧）135

被缚的普罗米修斯135

现实的存在139

内在的必然142

看不见的手146

二、 笑的艺术（喜剧）149

有情的滑稽150

智慧的闪光153

要命的“一文钱”157

情感的变奏160

璞石颂163

三、 躲进小楼成一统（新编历史剧）167

纪实与虚构167

一样的天空171

真实的寓言174

四、 行走的歌手（现代戏）177

人间烟火味177

进退之间180

一、 需要一种精神183

歌尽桃花扇底风183

快乐老家187

可以说，不！190

阅尽古今情状192

二、 历史文化内涵的生动体现192

主流与非主流197

台上台下：角色的魅力201

三、 独特的时空意识204

超越局限204

“游”的艺术206

四、 真我的风采208

王粲登楼208

东方闲情211

科技与人214

后记217

附：参考书目220