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第一章 相声的起源与发展1

第一节 相声的起源1

第二节 相声和“俳优”的关系3

一、以讥讽和劝谏为主要表现形式3

二、以娱乐为形式4

三、以语言为手段4

第三节 相声和“参军戏”的渊源4

第四节 相声和笑话的渊源6

第五节 建立行业6

第二章 相声的表现形式8

第一节 行话8

第二节 相声术语9

一、贯口9

二、柳活、腿活11

三、倒口12

四、三番四抖12

第三节 相声艺术的表现形式13

一、单口相声13

二、对口相声15

三、群口相声17

第四节 相声的结构20

一、垫话20

二、瓢把儿23

三、活儿（也叫正活或活身儿）23

四、底23

第五节 “包袱”种类25

一、单包袱25

二、重包袱26

三、连环包袱26

四、构成包袱的艺术手法27

第三章 相声的语言特色和表演特色42

第一节 口语化42

第二节 节奏感44

第三节 幽默性46

第四节 相声表演特色48

一、说48

二、学48

三、逗49

四、唱49

第四章 新中国相声艺术的发展50

第一节 相声改进小组成立50

第二节 相声的普及52

第三节 新型讽刺相声的诞生53

第四节 五六十年代的相声55

第五节 相声再奏“明春曲”57

第五章 相声发展的“地方化”58

第一节 台湾相声简介58

第二节 粤语相声59

第三节 相声大赛60

一、首次女子相声大赛60

二、首届CCTV全国电视相声大赛61

第六章 让笑声远播四海63

第一节 新加坡相声的发展63

第二节 马来西亚相声50年65

第三节 缅甸的相声66

第七章 名家简介68

第一节 师承关系68

第二节 新中国成立前的名家简介69

一、朱绍文（1829—1903）69

二、焦德海（1878—1935）70

三、刘德智（？—1952）71

四、常连安（1899—1966）72

五、于俊波（1899—1951）72

第三节 新中国成立27年间部分名家简介73

一、张杰尧（1893—1971）73

二、张寿臣（1899—1970）74

三、李寿增（1902—1968）74

四、朱相臣（1908—1973）75

五、王长友（1912—1984）75

六、马三立（1914—2003）76

七、赵佩茹（1914—1973）77

八、刘宝瑞（1915—1968）77

九、王凤山（1915—1992）78

十、侯宝林（1917—1993）78

十一、侯耀文79

十二、郭全宝（1921—2004）79

十三、高凤山（1921—1993）80

十四、王世臣（1922—2001）80

十五、高英培（1928—2002）81

十六、常宝华（1930—）81

十七、于世德（1932—1986）81

十八、唐杰忠（1932—）82

十九、赵世忠（1933—）82

二十、姜宝林83

二十一、赵振铎（1936—1996）83

二十二、李文华84

二十三、马季（1934—）84

第四节 新时期部分名家简介85

一、杨振华85

二、丁广泉85

三、笑林86

四、李增瑞86

五、石富宽86

六、李立山87

七、牛群87

八、姜昆87

九、奇志88

十、师胜杰88

十一、赵炎89

十二、李金斗89

十三、马云路90

十四、冯巩90

十五、刘伟91

十六、唐爱国91

十七、戴志诚91

十八、大兵92

第五节 相声作家简介92

一、何迟92

二、夏雨田93

三、王鸣录93

四、廉春明93

五、殷文硕94

六、梁左94

第八章 名作欣赏95

第一节 传统相声95

一、《口吐莲花》95

二、《大保镖》97

三、《扒马褂》105

四、《关公战秦琼》107

五、《画扇面儿》113

第二节 建国17年相声115

一、《钓鱼》115

二、《买猴》120

三、《夜行记》132

第三节 新时期相声140

一、《如此照相》140

二、《五官争功》153

三、《虎口遐想》168

四、《纠纷》179