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第一章　后现代主义小说审美之维1

一 元小说3

二 反体裁8

三 语言游戏与读者解读10

四 通俗化倾向13

五 戏仿 拼贴 蒙太奇 黑色幽默 迷宫15

六 语言主体叙事零散 能指滑动 零度写作23

第二章　荒谬的社会现实与怪诞的小说世界——论海勒小说《第二十二条军规》和《最后一幕》30

一　荒谬的社会现实30

1　60年代的“第二十二条军规”30

2　90年代的“第二十二条军规”33

二　怪诞的小说世界36

1 黑色幽默37

2 语言游戏41

3 通俗化倾向45

第三章　解构并重建小说世界——论冯内古特小说《五号屠场》47

一 小说《五号屠场》创作的重要意义49

二 解构并重建小说世界53

1　历史与想象结合53

2　现实与幻想结合59

3 历时与共时结合61

4　作者是小说文本的解释者65

5 黑色幽默71

第四章　哲学文本戏仿　黑色喜剧　元小说——论巴思小说《路的尽头》75

一 对哲学文本的戏仿76

1 对存在主义哲学的戏仿77

2　对弗洛伊德主义的戏仿84

二　黑色喜剧92

三 元小说97

第五章　结构散乱的奇异的喜剧梦魇世界——论霍克斯小说《第二层皮》102

一 喜剧与梦魇的混合104

1 喜剧因素105

2 梦魇因素120

二　散乱的结构123

1 不匀称空间124

2　不连续时间126

3 空白128

三 元小说形式130

第六章　解构　重构　反体裁　不确定性——论巴塞尔姆的小说创作134

一 后现代主义解构趋势136

1 不确定性136

2　零散性或片断性137

3 非原则化139

4　无我性，无深度性142

5　卑琐性，不可表现性146

二 后现代主义的重构趋势148

1 反讽148

2 种类混杂150

3 狂欢152

4 行动与参与153

5 构成主义154

6 内在性155

三 后现代主义反体裁写作模式158

四 后现代主义不确定性写作原则171

1 悖论式的矛盾173

2 并置174

3　非连续性176

4 随意性177

5 比喻的过度引申和虚构与事实的短路179

第七章　迷失在熵、多义性和不确定性迷宫中——论品钦小说《叫卖第49批》184

一 熵186

1 小精灵与奥狄芭187

2　熵与社会190

3 熵与信息194

二 多义性201

三　不确定性205

第八章　超验的现实，奇特的艺术——论纳博科夫小说《微暗的火》214

一　超验的现实216

1 主观现实218

2　其他超验现实：孤独、异化、死亡意识220

二 复杂的互文性结构229

三　戏仿与多种游戏237

1 戏仿237

2 多种游戏240

第九章　虚构亦真实——论库弗的小说创作252

一 罗伯特·库弗和他的小说252

二 库弗的元小说创作——《电影院的幽灵》和《淡出淡入》试析257

1 作品与现实的虚构258

2 时空的交错260

3 视角的灵活变换261

4　符号的跳跃264

5　意识的流动266

三 既虚构又真实——小说《公众的怒火》评析267

1　一个当代的神话270

2 一部典范的元小说273

3 一种后现代主义文学代码280

第十章　新历史主义的小说文本——论多克特罗小说《拉格泰姆时代》307

一 一部新历史主义小说309

1 历史人物与虚构人物的共同世界311

2 文学的政治化和政治的历史化314

3　作为神话的历史319

二　神秘的叙述者322

三 后现代主义技巧328

1 新闻短片328

2 蒙太奇329

3 历史人物速写331

四 以“拉格泰姆”（Ragtime）为书名的意义333

第十一章　用后现代主义手法反思历史的政治小说——论德里罗小说《天秤星座》337

一　将历史小说化，从而反思历史338

1 美国社会和美国强权政治的受害者339

2 阴谋与阴谋策划者：历史的产物348

3 谋杀秘史编撰家的窘境355

二 小说中的后现代主义技巧360

1 时空不断移动361

2　视角不断转移365

3　符号大幅跳跃369

4　重复374

5 拼贴376

6 元小说378

参考文献383

后记397