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绪论1

上编 俄国文学史的四种艺术样式21

第一章 残篇与续篇：“连锁喜剧”的形式功能及其限制23

（一）谁是小说主人公？23

（二）乞乞科夫或沃兰德：讽刺作家的视角26

（三）“史诗”及其变体29

（四）再论“史诗”及其变体33

第二章 魔女变形：神话、镜像与“模仿的差异结构”39

（一）“魔女变形”的艺术样式溯源39

（二）别林斯基和舍斯托夫的论断42

（三）《维》的作者题注45

（四）果戈理如何挪移模仿论界线47

（五）玛格丽特的飞翔50

（六）《维》与玛格丽特的飞翔54

第三章 精神分裂：彼得堡的“怪诞讽刺”传统65

（一）“自然派”的观点65

（二）彼得堡的讽喻71

（三）巴赫金的诠释76

（四）精神分裂与喜剧狂想80

（五）《恶魔纪》：传统的新篇章86

第四章 地下室人：作为边缘人的主体独白叙事92

（一）彼得堡“空想现实主义”92

（二）关于“地下室人”98

（三）边缘人的主体独白叙事104

下编 《大师和玛格丽特》的神话结构111

第一章 《浮士德》传统与戏仿113

（一）关于诗剧《浮士德》113

（二）典故与对应117

（三）人物与原型123

（四）传统与戏仿131

第二章 “黑色弥撒”及魔鬼侍从的神话学来源141

（一）关于“黑色弥撒”的三种来源141

（二）关于魔鬼侍从的考证150

第三章 “大师小说”对福音书故事的重述159

（一）福音书故事的重述或改写159

（二）“书中之书”的对应关系164

（三）“大师小说”的心理现实主义169

（四）阿夫拉尼的形象和意义174

（五）“大师小说”的主题及哲理意义180

参考文献187